Apuntes sobre crítica. Pinceladas de lo conocido [Esp-Eng]

Apuntes sobre crítica, pinceladas de lo conocido [Esp-Eng]

Yo estoy aquí, en el mundo, para aprender. No me dedico profesionalmente a la crítica (oficio que respeto en demasía), pero como soy curiosa y ando por ahí siempre opinando (tratando de ser justa), me aventuro a "bailar en casa del trompo" y a ofrecer una crítica sobre crítica. Me disculpan los ilustrados en la materia; todo es para bien.
Dicho esto, debo partir de aclarar que la literatura me resulta insondable y la crítica, medidora de los claroscuros dentro de esta selva, ni hablar. No creo que esta última sea (cuando se hace desde la ética y los argumentos) un trabajo parasitario, sino vitamínico. Si no fuera así, no hubiéramos sentido tamaño vacío cuando murió Rufo Caballero, en materia de crítica cultural en Cuba, por ejemplo.
Al leer artículos sobre el tema, rápidamente se vislumbra que hay un consenso más o menos generalizado de que la crítica está en crisis, y no de ahora, sino desde hace tiempo. Aún así, paradójicamente, en informes, congresos, eventos no nos resulta ajena "la palabrita".
Si miráramos la crítica ligada al ejercicio del periodismo cultural en el país, aún encontramos muchos vacíos. Primero, porque siguen predominando la información y la visión triunfalista de los hechos. Segundo, porque no siempre están creados los espacios. Tercero, porque se necesitan determinadas competencias profesionales para profundizar en el oficio, además del deseo de hacerlo, a pesar de los problemas que eso pudiera acarrear. Porque, aunque Martí dijo que "criticar es amar" y repitamos esa frase hasta el cansancio en el tejido colectivo, aún no hemos asimilado su significado.
El periodista egresa de la academia con un considerable cúmulo de lagunas que debe aprender a llenar constantemente, claro, si tiene esa preocupación. Además, allí en las aulas, estamos conscientes de que no siempre se potencia el pensamiento crítico. Una vez graduados, las rutinas profesionales preestablecidas, el diarismo de las coberturas, las mediaciones, el espacio y otra serie de factores pueden ahogar el tiempo y la creatividad en detrimento del análisis, la interpretación, el periodismo en profundidad...
Por otro lado, necesitamos educar nuestras mentalidades en torno a la crítica. Coincido con Erian Peña cuando plantea que el periodista carece de conocimientos que los especialistas poseen y a veces los especialistas no escriben bien. Algunos tienen ambos requisitos, otros ninguno. Habría que preguntarse por qué la crítica en Cuba a través de los años ha estado apagada, por qué existe una tendencia a la loa, al triunfalismo.
Más allá de criticar sabiamente una obra (lo que es muy necesario), ¿por qué no criticar el resultado de un concurso si la obra que se premia (una vez la hayamos leído) evidentemente no fue la mejor o, al menos, digna? ¿Cuál debería ser el papel de un crítico ante un evento que brinda más atención a la parafernalia del evento en sí que a los autores y sus creaciones? ¿Por qué "casarse" con nombres (aunque sean afamados o amigos) si una obra en particular no muestra el mismo brillo que otras? ¿Por qué no apostar quizás por un escritor más novel cuyo trabajo puede no ser el más publicado, pero tiene calidad? ¿Hasta qué punto se sienten comprometidos los que ejercen la crítica? ¿Cuáles son sus mediaciones? "Ya somos una nación que cada día se menea con más ganas y piensa con más desgano", leí en un escrito de Gina Picart. ¿Qué hacer para incentivar la crítica en los diferentes espacios?

El periodista lo tiene difícil (por los vacíos mencionados y otros), pero tampoco es imposible si se intenciona, se capacita, existe el interés personal y gremial. Mientras tanto, deberían abrirse más los espacios a especialistas, pero no para llenar un vacío, también para aprender de ellos. Leer más, y lo digo partiendo de mí misma. "El periodista usualmente lee periódicos, revistas, quizás libros de investigación pero no siempre novelas, cuentos, poesía...; no va a las galerías, conciertos, etcétera", nos advierte (parafraseado) la argentina Leila Guerriero. Y también está el respeto, ese sagrado eslabón que nunca podemos olvidar si nos atrevemos a hacer una crítica sobre alguien que hace algo que no siempre hacemos nosotros (y aunque lo hagamos).
Estoy aquí para aprender y desde esa voluntad de aprendiz constante y, por el bien de todos, les dejo abiertas estas interrogantes y me despido con tres frases que encontré en el camino, donde también se intenta ver el árbol en el bosque, y viceversa.
Dijo Stephen King: "Escribir un libro es pasarse varios días examinando e identificando árboles, al acabarlo debes retroceder y mirar el bosque". El escritor argentino Tomás Eloy Martínez expresó: "El periodismo no es un circo para exhibirse sino un instrumento para pensar, para crear, para ayudar al hombre en su eterno combate por una vida más digna y menos injusta". Y finalmente, como señaló la escritora estadounidense Harper Lee: "Uno es valiente cuando, sabiendo que la batalla está perdida de antemano, lo intenta a pesar de todo y lucha hasta el final, pase lo que pase. Uno vence raras veces, pero alguna vez vence".

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English

Notes on criticism, brushstrokes of the known [Esp-Eng]

I am here, in the world, to learn. I’m not professionally dedicated to criticism (a profession that I respect too much), but how I am curious and go around always thinking (trying to be fair), I venture to "dance in the house of the Trompo" and offer a critique on criticism. Excuse me the enlightened ones in the matter; It’s all for the best.
Having said this, I must start to clarify that the literature is unfathomable and criticism, measuring of the chiaroscuro inside this jungle, not to speak. I do not think that the latter is (when made from ethics and arguments) a parasitic work, but vitamin. If it were not so, we would not have felt empty size when Rufo Caballero died, in terms of cultural criticism in Cuba, for example.
When reading articles on the subject, it is quickly apparent that there is a more or less general consensus that criticism is in crisis, and not now, but for some time. Yet, paradoxically, in reports, congresses and events, "the little word" is not foreign to us.
If we look at the criticism linked to the practice of cultural journalism in the country, we still find many gaps. First, because information and the triumphalist view of facts continue to predominate. Second, because spaces are not always created. Third, because certain professional skills are needed to deepen the craft, in addition to the desire to do so, despite the problems that this may entail. Because, although Martí said that "to criticize is to love" and we repeat this phrase until weariness in the collective fabric, we have not yet assimilated its meaning.
The journalist leaves the academy with a considerable pile of gaps that he must learn to fill constantly, of course, if he has this concern. In addition, we are aware that critical thinking is not always encouraged in the classroom.
Once graduated, the pre-established professional routines, diarism, coverage, mediations, space and other series of factors can drown time and creativity to the detriment of analysis, interpretation, journalism in depth...
On the other hand, we need to educate our minds around criticism. I agree with Erian Peña when he says that the journalist lacks knowledge that specialists have and sometimes specialists do not write well. Some have both requirements, others none. One should ask why the criticism in Cuba over the years has been muted, why there is a tendency to praise, to triumphalism.
Beyond wisely criticizing a work (which is very necessary), why not criticize the result of a contest if the winning work (once we have read it) was obviously not the best or, at least, worthy? What should be the role of a critic before an event that gives more attention to the paraphernalia of the event itself than to the authors and their creations? Why "marry" names (even if they are well-known or friends) if a particular work does not show the same brightness as others? Why not bet perhaps for a more novel writer whose work may not be the most published, but has quality? How committed are the critics? What are their mediations? " We are already a nation that every day moves more and more wildly and thinks more thinly", I read in a paper by Gina Picart. What to do to encourage criticism in the different spaces?

The journalist has a hard time (because of the gaps mentioned above and others), but it is not impossible if he is intentional, trained, there is personal and professional interest. In the meantime, spaces should be opened up more to specialists, but not to fill a gap, also to learn from them. Read more, and I say it from myself. " The journalist usually reads newspapers, magazines, perhaps research books but not always novels, short stories, poetry...; he does not go to galleries, concerts, etc.", warns us (paraphrased) the Argentinian Leila Guerriero. And there is also respect, that sacred link we can never forget if we dare to criticize someone who does something that we don’t always do (and even if we do).
I am here to learn and from this constant willingness of apprentice and, for the sake of all, I leave these questions open and I say goodbye with three phrases that I found on the way, where you also try to see the tree in the forest, and vice versa.
Stephen King said: "To write a book is to spend several days examining and identifying trees, when you finish it you must go back and look at the forest". The Argentine writer Tomás Eloy Martínez said: "Journalism is not a circus to be exhibited but an instrument to think, to create, to help man in his eternal fight for a more dignified and less unjust life". And finally, as the American writer Harper Lee pointed out: "One is brave when, knowing that the battle is lost in advance, he tries despite everything and fights to the end, whatever happens. One rarely wins, but sometimes wins".

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