Backlit photography also has its secrets and its remarkable charms, since its aesthetics do not cease to have something relatively mysterious, which, in some way, seduces the attention of the spectator, inducing him to cross those imaginary borders that separate the ordinary from a subjectivity, which, at times, could be compared to that Surrealism, which, on many occasions, resorted to the world of dreams, where theoretically the oldest paradigms also underlie.
It is a strange and at the same time disconcerting sensation to observe a medieval-looking town with a sky covered with threatening clouds that foretell the proximity of the storm -no one ever painted those skies with the virtuosity with which the Greco did- taking as a magical reference a backlit horizon.
It is as if, in some way, the famous Pandora's Box were opened and a world of chiaroscuro, parallel and subtle, opened a mysterious door through which the imagination could sneak in, altering, like those to which Aldous Huxley referred, perception.
La fotografía a contraluz tiene también sus secretos y sus notables encantos, toda vez que su estética no deja de tener algo relativamente misterioso, que, de alguna manera, seduce la atención del espectador, induciéndole a cruzar esas imaginarias fronteras que separan lo ordinario de una subjetividad, la cual, en ocasiones, podría ser comparada a ese Surrealismo, que, en no pocas ocasiones, recurría al mundo de lo onírico, donde teóricamente subyacen también los más antiguos paradigmas.
Resulta una sensación extraña y a la vez, desconcertante, observar una villa de apariencia medieval y con un cielo cubierto de amenazadoras nubes que presagian la proximidad de la tormenta -nadie pintó nunca esos cielos con el virtuosismo con el que lo hizo el Greco- tomando como mágica referencia un horizonte a contraluz.
Es como, si de alguna manera, se abriera la famosa Caja de Pandora y un mundo de claroscuros, paralelo y sutil, abriera una puerta misteriosa por donde se pudiera colar de rondón la imaginación, alterando, como aquellas a las que se refería Aldous Huxley, de la percepción.
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