Una escritura que nos afectará siempre, en una extraña confluencia entre la narración ficcional, la autobiografía y la poesía implícita en sus novelas, es la de Marguerite Duras, autora nacida en Indochina en 1914, de padres franceses que residían en Saigón por labores educativas, ciudad en la que la escritora vivió desde su infancia hasta la avanzada juventud. Luego residió en París, donde falleció el 3 de marzo de 1996. Como queda dicho, fue una prolífica novelista (alrededor de cuarenta novelas), pero también fue guionista y directora de cine, a lo que nos referiremos sucintamente.
Su estilo es muy particular: preponderantemente fragmentario, de una sintaxis hecha de frases breves, muy puntuadas, con muchas elipsis, reiteraciones internas, con cortes temporales abruptos, y, sobre todo, un talante poético inocultable, ella que nunca publicó un libro de poemas en sentido estricto. La identifican con esa corriente renovadora francesa denominada Nouveau Roman (Nueva novela), donde se inscriben escritores como Alain Robbe-Grillet, Claude Simon y Michel Butor. Entre sus principales novelas pueden mencionarse Moderato cantabile, El amor, El hombre sentado en el pasillo, El mal de la muerte y El amante; estas tres últimas escritas luego de una crisis psíquica, provocada por el alcoholismo. En El amante me detendré un poco.
También fue muy destacada su labor como guionista de cine e incluso directora de sus propios filmes. Cabe resaltar el guion de Hiroshima, mon amour (1959), que fuera convertido en filme con el mismo nombre por el importante cineasta francés Alain Resnais.
Entre sus principales motivos temáticos está la condición femenina, la infancia, el amor, la memoria, el dolor, la soledad, la muerte.
A continuación presentaré algunos fragmentos de sus textos con unos breves comentarios.
En el texto que da lugar al filme Hiroshima, mon amour, Duras nos presenta de un modo casi teatral el diálogo del encuentro amoroso de una joven cineasta francesa y un japonés de la Hiroshima destruida por la bomba atómica.
El: No has visto nada en Hiroshima. Nada.
Ella: Lo he visto todo. Todo… También el hospital. Lo he visto. El hospital existe en Hiroshima. ¿Cómo podría no haberlo visto?
El: No has visto el hospital en Hiroshima. No has visto nada en Hiroshima.
Ella: Nada invento.
El: Lo has inventado todo.
Ella: Nada. Así como esa ilusión existe en el amor, esa ilusión de no poder olvidar jamás, así he tenido la ilusión ante Hiroshima de que jamás olvidaré. Como en el amor.
Se podría proponer como tema central la desolación humana, que confrontada a través del amor perecedero y la destrucción, expresada en la guerra (contexto de la Segunda Guerra Mundial y la explosión atómica sobre la ciudad japonesa), se debate entre la memoria y el olvido.
El amante (1984) es quizás su novela más famosa, pues, además de ser galardonada con el Premio Goncourt, ha sido traducida a muchos idiomas y vendidos millones de ejemplares. Una narradora, desde sus años de madurez, recrea su infancia, la relación con su madre y, sobre todo, su historia de amor siendo una joven de quince años con un rico comerciante chino de veintiséis años en Saigón (Vietnam). Ha sido considerada como un texto autobiográfico, como varias de sus novelas. También se destaca su delicado erotismo, carácter presente en otros de sus textos narrativos. A continuación dos fragmentos de la novela:
La piel es de una suntuosa dulzura. El cuerpo. El cuerpo es delgado, sin fuerza, sin músculos, podría haber estado enfermo, estar convaleciente, es imberbe, sin otra virilidad que la del sexo, está muy débil, diríase estar a la merced de un insulto, dolido. Ella no lo mira a la cara. No lo mira. Lo toca. Toca la dulzura del sexo, de la piel, acaricia el color dorado, la novedad desconocida. El gime, llora. Está inmerso en un amor abominable.
Años después de la guerra, después de las bodas, de los hijos, de los divorcios, de los libros, llegó a París con su mujer. Él le telefoneó. Soy yo. Ella le reconoció por la voz. Él dijo: sólo quería oír tu voz. Ella dijo: soy yo, buenos días. Estaba intimidado, tenía miedo, como antes. Su voz, de repente, temblaba. Y con el temblor, de repente, ella reconoció el acento de China. Sabía que había empezado a escribir libros. Lo supo por la madre a quien volvió a ver en Saigón. Y también por el hermano menor, que había estado triste por ella. Y después ya no supo qué decirle. Y después se lo dijo. Le dijo que era como antes, que todavía la amaba, que nunca podría dejar de amarla, que la amaría hasta la muerte.
Puede apreciarse en los fragmentos reproducidos, ese delicado y peculiar modo de erotismo, del amor y del temblor interior que atraviesa la narrativa de Marguerite Duras. El amante fue llevada al cine por el célebre director francés Jean-Jacques Annaud, el de “La saga del fuego”, en 1996.
Unos pocos años antes de su muerte, en 1993, Marguerite Duras publicó un ensayo titulado Escribir, en el que reflexiona sobre su experiencia de la escritura. Allí leemos:
Escribir ha sido siempre lo único que llenaba mi vida, lo único que me separaba de la locura.
Referencias:
Duras, Marguerite (1996). El amante (3a ed.). España: Tusquets Editores.
http://mduras.blogspot.com
https://es.wikipedia.org/wiki/Marguerite_Duras
La escritora venezolana Jacqueline Goldberg hizo una selección y traducción de textos de Marguerite Duras, con un hermoso prólogo, en el que nos presenta un conjunto de fragmentos extraídos de la obra de la autora francesa vistos como textos poéticos. Tituló este trabajo ”El lugar donde hablo” y lo publicó en su blog, que pueden ver aquí.
En Youtube pueden acceder a una copia completa subtitulada en español del filme Hiroshima, mon amour (ver este enlace), así como una selección de escenas de la versión fílmica de El amante aquí.
Gracias por su lectura.
