4 meses, 3 semanas, 2 días es una película de 2007 dirigida por Cristian Mungiu e interpretada por Anamaria Marinca, Vlad Ivanov y Laura Vasiliu que está ambientada en la última del régimen comunista de Ceascescu.
A pesar de ser un producto cinematográfico llevado adelante con pocos recursos se transformó en una de las mejores películas del 2008 aclamada en Cannes y ganadora de la Palma de Oro en ese festival.
El drama humano se desarrollo dentro de otro drama, el político.
4 Months, 3 Weeks, 2 Days is a 2007 film directed by Cristian Mungiu and starring Anamaria Marinca, Vlad Ivanov and Laura Vasiliu, set in the last days of Ceascescu's communist regime.
Despite being a film product carried out with few resources, it became one of the best films of 2008, acclaimed at Cannes and winner of the Palme d'Or at that festival.
The human drama unfolded within another drama, the political one.
La película hace parte del proyecto cinematográfico llamado Relatos de la Edad de Oro encuadrado dentro de la llamada Nueva Ola Rumana cuyo principal objetivo es hablar, a trevés del cine, del periodo comunista a través de historias sobre las personas que lo vivieron, en primera persona.
Dentro de este nueno panorama han aparecido numerosas películas de calidad reconocidas a nivel internacional que muestran, de distintas formas, la trasición del socialismo al libre mercado a partir del año 1989.
The film is part of the film project called Stories from the Golden Age, part of the so-called Romanian New Wave, whose main objective is to talk, through cinema, about the communist period through stories about the people who lived it, in first person.
Within this new panorama there have appeared numerous films of internationally recognized quality that show, in different ways, the transition from socialism to the free market after 1989.
Nos situamos en Rumanía, 1987 últimos días del régimen comnista del presidente Nicolae Ceaușescu. Y en ese ambiente que ya se estaba transformando de opresivo en obsesivo dos chicas de provincias, Otilia y Găbița, estudiantes universitarias, comparten habitación en común.
Cuando Găbița queda embarazada, comienza el verdadero calvario de encontrar una forma para abortar, absolutamente ilegal y considerada delito por la ley rumana vigente en ese momento.
Intermediarios inescrupulosos que se cobran, aparte del dinero, con prestaciones sexuales de las amigas de las mujeres embarazadas y que son los encargados de hacer desaparecer los fetos sin dejar rastros.
Y siempre, como una sombra siniestra, la amenaza de ser denunciadas a las autoridades, que planea sobre la cabeza de las desdichadas-
Condiciones infrahumanas para practicar el aborto por médicos que no son tales y en habitaciones de hoteles que se parecen más a prostíbulos y donde la garantía de salir vivas es limitada a la suerte y a la resistencia física de la mujer que aborta.
Una de las mejores partes de la película es la parte en la cuál Otilia, su amiga, deja a Găbița en el hotel sola -porque así lo imponen las condiciones del intermediario, un tal Bebe, a la espera de que la pseudo-operación siga su curso y termine con éxito, y en compañía de la familia del chico intenta olvidar por un momento y recordar otras épocas más felices.
Luego vuelve al hotel para hacerse cargo del más inhumano y trágico de los trabajos que ha tenido que hacer hasta ese momento: deshacerse del feto tirándolo a la basura.
Al volver al hotel Găbița le ruega encarecidamente que recupere el feto y le de cristiana sepultura. Pero ello, es a esta altura de los acontecimientos, imposible.
We are in Romania, 1987, in the last days of the communist regime of President Nicolae Ceaușescu. And in that atmosphere that was already transforming from oppressive to obsessive two provincial girls, Otilia and Găbița, university students, share a room together.
When Găbița becomes pregnant, the real ordeal of finding a way to have an abortion, absolutely illegal and considered a crime by the Romanian law in force at the time, begins.
Unscrupulous intermediaries who are charged, apart from the money, with sexual benefits from the pregnant women's friends and who are in charge of making the fetuses disappear without a trace.
And always, like a sinister shadow, the threat of being denounced to the authorities hangs over the heads of the unfortunate women.
Subhuman conditions in which abortions are performed by doctors who are not doctors and in hotel rooms that look more like brothels and where the guarantee of getting out alive is limited to the luck and physical endurance of the woman who aborts.
One of the best parts of the film is the part in which Otilia, her friend, leaves Găbița in the hotel alone - because that is what the conditions of the intermediary, a certain Bebe, impose, waiting for the pseudo-operation to run its course and end successfully, and in the company of the boy's family tries to forget for a moment and remember other happier times.
Then he returns to the hotel to take care of the most inhuman and tragic job he has had to do up to that moment: to get rid of the fetus by throwing it in the garbage.
Upon returning to the hotel Găbița begs him earnestly to retrieve the fetus and give it a Christian burial. But this, at this point in time, is impossible.
2007: Festival de Cannes: Palma de Oro mejor película, premio FIPRESCI
2007: Nominada al Globo de Oro: Mejor película de habla no inglesa
2007: 2 Premios del Cine Europeo: Mejor película y mejor director. 4 nominaciones
2007: Premios Cesar: Nominada a Mejor Película extranjera
2008: Premios Goya: Mejor película europea
2008: Círculo de Críticos de Nueva York: Mejor película extranjera
2007: Cannes Film Festival: Palme d'Or Best Film, FIPRESCI award
2007: Golden Globe nomination: Best Foreign Language Film.
2007: 2 European Film Awards: Best Film and Best Director. 4 nominations
2007: Cesar Awards: Nominated for Best Foreign Film.
2008: Goya Awards: Best European Film
2008: New York Film Critics Circle: Best Foreign Film
Anamaria Marinca: Otilia
Vlad Ivanov: Mr. Bebe
Laura Vasiliu: Găbița
Alexandru Potocean: Adi
La película de Mungiu es tan austera y espartana como sugerente, tan cierta y realista como tenebrosa y crítica, es el anti-melodrama por excelencia.
Desde el inicio el espectador más que testigo se siente partícipe de una historia, que en cualquier momento, y en otras circunstancias y/o paìs podría ser la suya.
Es imposible no identificarse con los personajes, desde los malvados y delincuentes, verdadera escoria social, hasta la propias víctimas.
Evita los recursos emotivos de baja calidad para concentrarse en el relato de la historia misma.
La soledad de la protagonista principal en su desesperación final toca el alma.
Mungiu's film is as austere and spartan as it is suggestive, as true and realistic as it is dark and critical; it is the anti-melodrama par excellence.
From the very beginning, the spectator feels more like a witness than a participant in a story, which at any time, and in other circumstances and/or countries, could be his own.
It is impossible not to identify with the characters, from the evildoers and criminals, real social scum, to the victims themselves.
It avoids low quality emotional resources to concentrate on the telling of the story itself.
The loneliness of the main protagonist in her final despair touches the soul.