He decidido dedicar un espacio de mi blog para hablar de cine venezolano, todos los cineastas queremos ser reconocidos nacional e internacionalmente, pero irónicamente muchos no conocen el cine que se hace en su propio país ni su historia, al menos eso ocurre en mi país, Venezuela. Los venezolanos tienden a preferir el cine de afuera porque creen que el cine que hacemos es sólo de "la vida en las calles y violencia" pero no es así, hay muchas creaciones de diversos géneros, incluso al principio el cine venezolano era muy parecido a los dramas/novelas y fue creciendo y renovándose.
Tenemos mucho que aprender, si no sabemos de donde venimos no sabemos a donde vamos, así que les daré un paseo por la historia del cine de Venezuela. En cada parte de este segmento que estaré realizando iré avanzando con la historia del cine venezolano, espero les guste!
I have decided to dedicate a space in my blog to talk about Venezuelan cinema, all filmmakers want to be recognized nationally and internationally, but ironically many do not know the films made in their own country or its history, at least that happens in my country, Venezuela. Venezuelans tend to prefer films from abroad because they believe that the films we make are only about “life in the streets and violence” but it is not so, there are many creations of various genres, even at the beginning Venezuelan cinema was very similar to dramas/novels and it grew and renewed itself.
We have a lot to learn, if we don't know where we come from we don't know where we are going, so I will give you a walk through the history of Venezuelan cinema. In each part of this segment that I will be doing I will be advancing with the history of Venezuelan cinema, I hope you like it!
COMIENZOS DEL CINE EN VENEZUELA | THE BEGINNINGS OF CINEMA IN VENEZUELA
La llegada del cine a Venezuela ocurrió en junio de 1896, con la llegada del vitascopio, este arte fue visto totalmente como una inversión, siendo el empresario Luis Manuel Méndez quien lo trajo al país y, su uso al principio no era del todo para difundir historias ficticias o dramáticos, el cine era visto como un medio de difusión de noticias sobre el desarrollo político, tecnológico y financiero del país, usado como un medio para publicitar otros negocios, aunque también hay registros de filmaciones sobre festivales culturales y acontecimientos artísticos para los años 1900, pero todo de la mano del Gobierno del momento.
The arrival of cinema in Venezuela occurred in June 1896, with the arrival of the vitascope, this art was seen entirely as an investment, being the businessman Luis Manuel Mendez who brought it to the country and, its use at first was not entirely to broadcast fictional or dramatic stories, cinema was seen as a means of disseminating news about the political, technological and financial development of the country, used as a means to advertise other businesses, although there are also records of filming of cultural festivals and artistic events for the 1900s, but all from the hand of the Government of the time.
CINEASTAS INCIDENTALES | INCIDENTAL FILMMAKERS
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Fuente: https://x.com/prensadecine/status/1627691819025793025?lang=ar
Los inicios del cine venezolano estuvieron marcados por la labor de "cineastas incidentales", tanto venezolanos como extranjeros, quienes enfrentaron grandes obstáculos para producir y difundir sus obras. Los primeros registros, como "Carnaval en Caracas" (1909) realizado por el fotógrafo Manuel A. Delhom y A. González Vidal y "Festividades del centenario de la Firma del Acta de la Independencia" (1911) por Enrique Zimmermann, son testimonio de los esfuerzos pioneros. La falta de apoyo y la preferencia por material extranjero dificultaron el desarrollo de la industria, obligando a los creadores a buscar acuerdos con los exhibidores. A pesar de intentos como la empresa Caracas Film, el cine venezolano luchó por encontrar rentabilidad. El impulso gubernamental en 1926, bajo el mandato de Juan Vicente Gómez, permitió un aumento en la producción de ficción y documentales, incluyendo noticieros como Revista Nacional. Sin embargo, predominaba la idea de que el cine venezolano debía enfocarse en documentales y noticieros, relegando la ficción a producciones extranjeras.
The beginnings of Venezuelan cinema were marked by the work of “incidental filmmakers”, both Venezuelan and foreign, who faced great obstacles to produce and disseminate their works. The first records, such as “Carnival in Caracas” (1909) by photographer Manuel A. Delhom and A. González Vidal and “Festivities of the Centennial of the Signing of the Act of Independence” (1911) by Enrique Zimmermann, are testimony to the pioneering efforts. The lack of support and the preference for foreign material hindered the development of the industry, forcing creators to seek agreements with exhibitors. Despite attempts such as the Caracas Film company, Venezuelan cinema struggled to find profitability. The governmental impulse in 1926, under the mandate of Juan Vicente Gómez, allowed an increase in the production of fiction and documentaries, including newsreels such as Revista Nacional. However, the idea prevailed that Venezuelan cinema should focus on documentaries and newsreels, relegating fiction to foreign productions.
CINEASTAS INTEGRALES | INTEGRAL FILMMAKERS
Edgar Anzola
Fuente: https://lahistoriadelosmedios.wordpress.com/2010/08/21/la-radio-en-venezuela-ii/
A partir de 1924, realizadores venezolanos como Edgar Anzola y Jacobo Capriles, con su productora Triunfo Films, impulsaron el cine nacional, superando obstáculos y creando obras importantes como "La trepadora". El gobierno, viendo el cine como herramienta de propaganda, estableció los Laboratorios Cinematográficos y Fotográficos de la Nación en 1928. En esta época, los cineastas desempeñaban múltiples roles y procesaban sus obras de forma independiente, aunque predominaban los contenidos gubernamentales. Figuras como Amábilis Cordero, con obras como "Los milagros de la divina pastora", y Edgar Anzola, con documentales sobre Reverón, destacaron en un periodo donde el cine venezolano buscaba consolidarse como industria, enfrentando retos financieros y técnicos, y donde la ficción comenzaba a ganar terreno.
Starting in 1924, Venezuelan filmmakers such as Edgar Anzola and Jacobo Capriles, with their production company Triunfo Films, promoted national cinema, overcoming obstacles and creating important works such as “La trepadora”. The government, seeing cinema as a propaganda tool, established the Laboratorios Cinematográficos y Fotográficos de la Nación (National Cinematographic and Photographic Laboratories) in 1928. At this time, filmmakers played multiple roles and processed their works independently, although government content predominated. Figures such as Amábilis Cordero, with works like “Los milagros de la divina pastora”, and Edgar Anzola, with documentaries on Reverón, stood out in a period when Venezuelan cinema sought to consolidate itself as an industry, facing financial and technical challenges, and where fiction began to gain ground.
Fotograma de La Trepadora | Still from La Trepadora 1924.
Fuente: https://www.researchgate.net/figure/Edgar-Anzola-y-Jacobo-Capriles-fotograma-de-La-trepadora-1924_fig2_341685181
En resumen, el cine llegó a Venezuela viéndolo como una inversión y fue acaparado por el Gobierno para documentar sus actividades pero poco a poco fueron surgiendo interesados en documentar obras artísticas, al principio no fue fácil y no contaban con apoyo pero demostraron que en la unión está la fuerza, más adelante continuaremos con esta historia, hasta la próxima!
In summary, film came to Venezuela seeing it as an investment and was monopolized by the government to document their activities but little by little there were emerging interested in documenting artistic works, at first it was not easy and they did not have support but they showed that in unity is strength, later we will continue with this story, until next time!
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