Recordé al guionista y dramaturgo Martín Hahn mientras leía, no, mientras hacía el Taller de Guion de Gabriel García Márquez "Me alquilo para soñar".
El profe Hahn me dijo en una entrevista que cuando él empieza a escribir un guion, una historia, inicia por el personaje, y me insistió, haz el ejercicio.
I remembered screenwriter and playwright Martín Hahn while reading, no, while doing Gabriel García Márquez's screenwriting workshop “Me alquilo para soñar” (I hire myself out to dream).
Professor Hahn told me in an interview that when he starts writing a screenplay or a story, he begins with the character, and he insisted that I do the exercise.
Pensé en un hombre que viaja sin rumbo y me dijo ajá, "algo le pasa a ese hombre para viajar sin destino, ¿tiene familia?, ¿no tiene familia?, ¿tiene dinero?, ¿es mochilero?, ¿cuál tipo de destino le gusta?", entonces empiezas a darle vida al personaje y a la historia a medida que éste interactúa con lo que le rodea.
Entonces, ya en la sesión dos del Taller de Gabo tengo claro que la historia se llama "Me alquilo para soñar"; va de una mujer que sueña, una familia en una casa y una ciudad.
"GABO: .-- No, nunca vemos los sueños
GABO: .-- Es que casi siempre los sueños en las películas parecen muy elementales y es porque los sueños no se pueden filmar. En la literatura son difíciles. Tienen que ser simples, pero cuando los meten en las películas, la tendencia es a complicarlos más que en la realidad. En cambio, hablar de ellos, contarlos, es más misterioso que verlos. Eso sí que es una maravilla: hablar de sueños."
Recordé que soñé algo la noche anterior, todo incoherente, como casi siempre. Lo cierto es que me esperaban para una fiesta y todos vestían muy elegantes y yo no salía porque no tenía una ropa acorde con el atuendo de las demás personas.
Pero volvamos al taller; mientras transcurre la lectura, los participantes, con la orientación de García Márquez, van construyendo toda la historia, pensando en los personajes, ¿cuántos?, las edades, la estatura, profesión, oficio, parentesco, en los nombres y justificando por qué hacen lo que hacen y seleccionando un nombre que les defina, en carácter, en apariencia, en presencia.
YO: .-- La mujer tiene que inspirar credibilidad, confianza, no es charlatana.
"LUIS ALBERTO: .-- Yo la veo como Meryl Streep, frágil pero sin imaginarte que puede terminar controlando la casa."
Todavía no está definido quién podría ser ella, la que sueña, y empecé a pensar en quién podría interpretar a la mujer hoy; porque este libro es del 2006, pero todavía necesito más información, más clases; aunque ya sabemos que en la última escena del primer episodio a esta mujer no la dejaremos ir de la casa.
"GABO: .-- Pero ya tienen que haber sucedido muchas cosas. Para eso tenemos que escoger una familia real."
I thought of a man traveling aimlessly, and I said to myself, “Something must be wrong with that man to travel without a destination. Does he have a family? Does he have money? Is he a backpacker? What kind of destination does he like?” Then you start to bring the character and the story to life as he interacts with his surroundings.
So, by the second session of Gabo's workshop, it's clear to me that the story is called “I Rent Myself Out to Dream”; it's about a woman who dreams, a family in a house, and a city.
_"GABO: No, we never see dreams.
GABO: .-- It's just that dreams in movies almost always seem very basic, and that's because dreams can't be filmed. In literature, they're difficult. They have to be simple, but when they're put into movies, the tendency is to complicate them more than in reality. On the other hand, talking about them, telling them, is more mysterious than seeing them. That's what's really wonderful: talking about dreams." I remembered that I had dreamed something the night before, all incoherent, as usual. The truth is that they were waiting for me at a party and everyone was dressed very elegantly, and I didn't go out because I didn't have clothes that matched what the other people were wearin_g.
But let's get back to the workshop. As the reading progresses, the participants, guided by García Márquez, construct the entire story, thinking about the characters—how many?—their ages, height, profession, occupation, family relationships, names—and justifying why they do what they do and selecting a name that defines them in terms of character, appearance, and presence.
ME: The woman has to inspire credibility and confidence; she's not a charlatan.
"LUIS ALBERTO: I see her as Meryl Streep, fragile but without imagining that she could end up controlling the house."
It is still unclear who she, the dreamer, might be, and I began to think about who could play the woman today; because this book is from 2006, but I still need more information, more classes; although we already know that in the last scene of the first episode, we will not let this woman leave the house.
_“GABO: .-- But a lo_t must have happened already. For that, we have to choose a real family.”
En la sesión tres ya se empieza a ver más cuerpo de los personajes a través de nombres como Alma, Don Diego, Rosafina, Amparo, entre otros, y comienzan a pensar en los elementos dramáticos; los participantes se notan un poco ansiosos pero creativos a más no poder; desde la primera sesión se decidió que Alma se queda con todo pero ya en la sesión tres sabemos que Amparo puede ser una buena aprendiz, pero ya va, Gabo insiste: ..."no se les olvide que ella sueña; de los sueños se pueden sacar muchas cosas."
El Taller de Guion de Gabriel García Márquez "Me alquilo para soñar" contó con la asesoría de Doc Comparato (Brasil) y Eliseo Alberto Diego (Cuba); está dividido en dieciséis sesiones creativas, el argumento final, la escaleta, el guión del capítulo final y los participantes del taller: Andrés Agudelo Restrepo (Colombia), Iván Arguello Lacayo (Nicaragua), Susana Cato (México), Manuel Gómez Díaz (Cuba), Arturo Villaseñor (México) y el gran Luis Alberto Lamata por Venezuela. Todos, unos grandes.
In session three, the characters begin to take shape through names such as Alma, Don Diego, Rosafina, Amparo, among others, and they begin to think about the dramatic elements; the participants seem a little anxious but extremely creative; from the first session, it was decided that Alma would take everything, but by session three, we know that Amparo could be a good apprentice, but Gabo insists: “Don't forget that she dreams; you can get a lot out of dreams.”
Gabriel García Márquez's screenwriting workshop “Me alquilo para soñar” (I hire myself out to dream) was advised by Doc Comparato (Brazil) and Eliseo Alberto Diego (Cuba). It is divided into sixteen creative sessions, the final plot, the outline, the script for the final chapter, and the workshop participants: Andrés Agudelo Restrepo (Colombia), Iván Arguello Lacayo (Nicaragua), Susana Cato (Mexico), Manuel Gómez Díaz (Cuba), Arturo Villaseñor (Mexico), and the great Luis Alberto Lamata from Venezuela. All of them are great.
En el siguiente post seguiremos realizando el taller.
PD: te dejo la entrevista de Martín AQUÍ por si quieres saber cómo ha evolucionado la profesión del escritor.
Gracias por leer 🫂
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In he next post, we will continue with the workshop.
PS: Here is Martín's interview HERE if you want to know how the writing profession has evolved.
Thanks for reading 🫂
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