No pude evitar leer el final de El arte de la ficción de David Lodge antes de llegar a él. Es el último artículo que publicó en 1991 en The Independent on Sunday en una serie de 50 textos sobre la novela.
Apenas había leído cinco artículos, pero ya ven, quería llegar al final. Los textos son independientes y me daba curiosidad saber, después de leer el comienzo, el autor omnisciente, el suspenso, el lenguaje coloquial adolescente y hablar con distintas voces, qué decía sobre cómo terminar una novela.
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El Padre Guido, uno de los sacerdotes de mi pueblo en Zaraza, siempre decía en su sermón que, no entendía por qué las telenovelas terminaban cuando la pareja protagónica por fin se casaba; pues, según el Padre, "ahora era que empezaba lo bueno".
No sé cómo sabía de telenovelas si todavía no estrenaban Shrek jajaja
En esta anécdota veo algo en donde Henry James fue pionero, en palabras de Lodge, "el final abierto". Yo también me inclino por ése y no por el que el mismo autor catalogó como un "reparto" porque se resuelven los conflictos, se dividen las herencias, maridos, propiedades y todos son felices. Ése es el final evidente, predecible, el que no sorprende, el aburrido.
También habla de finales alternativos, muy comunes en esta época con los videojuegos.
Una vez mi hijo me insistió en que jugara con él The Walking Dead. Yo sufrí porque todo se basaba en finales que te hacían cuestionar tu sano juicio. Tú decidías cómo terminaba la historia, y pagabas las consecuencias de tus actos. ¡Qué horrible! Uno está acostumbrado a echarle la culpa al escritor.
Pero en una novela por muy abierto, predecible o muy alternativo que sea el final, no puedes ocultar que estás llegando a él porque la falta de páginas te delatan jajaja. Qué ocurrente Jane Austen al afirmar esto.
Y es aquí donde habla de ese apego emocional porque aunque quieres conocer el desenlace, no quieres dejar a los personajes. A mí siempre me pasa con Del amor y otros demonios de García Márquez. Uno queda con el libro en el pecho mirando al techo.
"...el lenguaje de la novela no es un lenguaje, sino una mezcla de estilos y voces, y es eso lo que la convierte en un género literario democrático y antitotalitario por definición, un género en el que ninguna posición ideológica o moral escapa al cuestionamiento y a la contradicción".
Hay finales de finales, que parten obviamente de una historia, hay finales felices, finales infelices y finales que no finalizan realmente. Fin de la cita.
Texto e imágenes de mi propiedad. Traductor DeepL.
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English
I couldn't help but read the conclusion of David Lodge's The Art of Fiction before I actually got to it. It's the final essay he published in 1991 in The Independent on Sunday as part of a series of 50 pieces on the novel.
I had barely read five chapters, but as you can see, I wanted to get to the end. The chapters are self-contained, and after reading the beginning—with its omniscient narrator, suspense, colloquial teenage language, and shifting perspectives—I was curious to see what it had to say about how to end a novel.
Father Guido, one of the priests in my hometown of Zaraza, always said in his sermons that he didn’t understand why soap operas ended when the main couple finally got married; because, according to Father Guido, “that’s when the good stuff really started.”
I don't know how he knew about soap operas when Shrek hadn't even come out yet, hahaha
In this anecdote, I see something in which Henry James was a pioneer—in Lodge’s words, “the open ending.” I, too, prefer that ending rather than the one the author himself described as a “settlement,” because in that version the conflicts are resolved, the inheritances, husbands, and properties are divided up, and everyone lives happily ever after. That is the obvious, predictable ending—the one that holds no surprises, the boring one.
He also talks about alternative endings, which are very common these days with video games.
Once my son insisted that I play The Walking Dead with him. I suffered because everything was based on endings that made you question your sanity. You decided how the story ended, and you paid the consequences of your actions. How horrible! One is used to blaming the writer.
But in a novel, no matter how open-ended, predictable, or alternative the ending may be, you can’t hide the fact that you’re approaching it because the dwindling number of pages gives you away, ha ha ha. How insightful of Jane Austen to point this out.
And this is where she talks about that emotional attachment—because even though you want to know the outcome, you don’t want to leave the characters behind. This always happens to me with García Márquez’s Of Love and Other Demons. You end up holding the book to your chest, staring at the ceiling.
“...the language of the novel is not a single language, but a blend of styles and voices, and that is what makes it, by definition, a democratic and anti-totalitarian literary genre—a genre in which no ideological or moral position is immune to questioning and contradiction.”
There are all kinds of endings—some that obviously stem from a story, happy endings, unhappy endings, and endings that don’t really end. End of quote.
Text and images are my property. DeepL Translator.