Saludos queridísimos amigos de #hive, le damos la bienvenida a este tercer capitulo de SESIONES, como siempre agradeciendo todo el apoyo y el feedback recibido desde el primer capitulo. Una vez mas queremos compartir con ustedes parte de nuestro trabajo en el estudio y traerles un proyecto que tambien ha sido toda una sensación en la blockchain y que fue nuestra primera producción como Sello Discográfico: “Sin Café” de Indeleble. Un trabajo que estuvo lleno de aprendizaje y con muchas horas de estudio.

Greetings dearest friends of #hive, we welcome you to this third chapter of SESSIONS, as always thanking all the support and feedback received from the first chapter. Once again we want to share with you part of our work in the studio and bring you a project that has also been a sensation in the blockchain and that was our first production as a Record Label: “Sin Café” by Indeleble. A job that was full of learning and with many hours of study.

👣 Conocimos la banda Indeleble y sus miembros a través de una propuesta enviada a varios artistas y bandas de Pop Rock que se realizó a mediados del 2019, con la finalidad de crear una producción hecha en nuestra ciudad bajo los estándares de producción internacionales y que nos permitiera, como Sello arrancar con buen pie colocando en las plataformas de streaming una obra fonográfica con un sonido competitivo y profesional. Como en la propuesta de producción habíamos destacado que seria sin costos de honorarios, ha algunos de los contactados les pareció chiste, pero César, el líder de la banda tomó la propuesta en serio y nos reunimos con él y sus compañeros, dando por sentado nuestra participación como su casa productora.

👣 We met the band Indeble and its members through a proposal sent to various artists and pop rock bands that was made in mid-2019, with the aim of creating a production made in our city under production standards. and that would allow us, as a Label, to get off to a good start by placing a phonographic work with a competitive and professional sound on streaming platforms. As in the production proposal we had highlighted that it would be without fees, some of those contacted thought it was a joke, but César, the leader of the band, took the proposal seriously and we met with him and his companions, taking for granted our participation as its production house.

🎙 Los Indeleble ya habían empezado a producir el sencillo con otro productor, a pesar de ello permitieron a nuestro productor Augusto Córdova rediseñar la estructura de la canción y le diera un contexto mas comercial (basado en ciertos estándares de la industria) a través de un proceso que llamamos "separación en bloques" que no es mas que "desarmar" la canción estructuralmente y cambiar de lugar estos elementos para crear un nuevo diseño a partir del arreglo original. Los chicos se sintieron cómodos con la nueva propuesta estructural y ya solo quedaba establecer la estética y acabado final de la canción.

🎙 Los Indeleble had already started producing the single with another producer, despite this they allowed our producer Augusto Córdova to redesign the structure of the song and give it a more commercial context (based on certain industry standards) through a process that we call "separation in blocks" that is nothing more than "disassemble" the song structurally and change these elements to create a new design from the original arrangement. The boys felt comfortable with the new structural proposal and all that remained was to establish the aesthetics and final finish of the song.

🎚️La propuesta rítmica fue algo confusa. La canción estéticamente hablando era Rock, pero debía tener elementos del Reggae Root, por consiguiente había que buscar un punto de encuentro entre ambos géneros musicales. Buscar ese centro rítmico fue todo un experimento que nos llevó casi cuatro semanas en llegar a la conclusión de que la propuesta de "poliritmia" dada por el baterista no daría solidez a la canción, así que decidimos dividir el tema en dos partes, una con rítmica Reggae Root y el resto en golpe Rock. Así que empezamos a realizar las sesiones de grabación de toda la estructura rítmica: batería, percusión y el bajo eléctrico.

🎚️ The rhythmic proposal was somewhat confusing. Aesthetically speaking, the song was rock, but it had to have elements of root reggae, therefore a meeting point between both musical genres had to be found. Finding that rhythmic center was an experiment that took us almost four weeks to reach the conclusion that the proposed "polyrhythm" given by the drummer would not give solidity to the song, so we decided to divide the song into two parts, one with rhythmic reggae root and the rest in rock beat. So we started recording sessions for the entire rhythmic structure: drums, percussion and electric bass.

🎸 GUITARRAS: Las guitarras fueron grabadas por David Pacheco quien le aportó un carácter interesante usando recursos interpretativos propios del Reggae Root y el Dub. Se usaron dos guitarras: Fender Stratocaster y Ibanez GAX30.
🪘 PERCUSIÓN: Anthony, el percusionista, trajo diferentes instrumentos para enriquecer la base rítmica, tumbadoras, jembe, congas, entre otros elementos percusivos formaron parte del kit, que fué grabado en diferentes sesiones.
🥁 BATERÍA: Para ese entonces, Artefacto Studio solo era una habitación de un apartamento, por tal motivo la batería fue grabada con una batería electrónica Yamaha, la cual se capturó en formato MIDI para posteriormente ser emulada con sonidos realistas del instrumento
🎸 BAJO: César grabó el bajo con un Biscayne 2 y un amplificador Peavey 112. En esta canción a diferencia de otras producciones, el bajo representa un elemento armónico muy importante en la estructura de la pieza, debido a esto el bajo se grabó de primero como base y luego se regrabó después de los elementos percusivos ajustado a ellos.
🎹 TECLADOS: David P. creo un arreglo de teclado y los grabó el mismo. Para los keyboard usamos el sonido de un Wurlitzer.

🎸 GUITARS: The guitars were recorded by David Pacheco who gave it an interesting character using interpretive resources typical of Reggae Root and Dub. Two guitars were used: Fender Stratocaster and Ibanez GAX30.
🪘 PERCUSSION: Anthony, the percussionist, brought different instruments to enrich the rhythmic base, tumbadoras, jembe, congas, among other percussive elements were part of the kit, which was recorded in different sessions.
🥁 DRUMMER: At that time, Artefacto Studio was just a room in an apartment, for this reason the drums were recorded with a Yamaha electronic drum kit, which was captured in MIDI format to later be emulated with realistic sounds of the instrument
🎸 BASS: César recorded the bass with a Biscayne 2 and a Peavey 112 amplifier. In this song, unlike other productions, the bass represents a very important harmonic element in the structure of the piece, because of this the bass was recorded first as a base and then re-recorded after the percussive elements adjusted to them.
🎹 KEYBOARDS: David P. created a keyboard arrangement and recorded them himself. For the keyboards we use the sound of a Wurlitzer.

🎤 Finalmente le tocó el turno a Kimberly Moran, la vocalista de la banda. Con Kim tuvimos un Match poco común. La norma siempre es el micrófono condensador para la voz, con ella probamos el AKG P120 y había algo que no nos convenció, así que usamos un micrófono dinámico: SM200 Shure. Su voz hizo match con este micrófono y con él la grabamos. Su voz rompió los estándares y demostró que no siempre el condensador es el indicado.

🎤 Finally it was Kimberly Moran's turn, the band's vocalist. With Kim we had an unusual match. The norm is always the condenser microphone for the voice, with it we tried the AKG P120 and there was something that did not convince us, so we used a dynamic microphone: SM200 Shure. Her voice matched this microphone and we recorded it with it. Her voice broke the standards and she showed that the condenser is not always the right one.

🎛 Mezclar está canción también representó un reto, cuantizar y editar la batería junto a la percusión nos llevó unos días debido a que la parte Reggae Root no acoplaba con el resto de la instrumentación. Esto nos llevó a escuchar muchas referencias del género y entender como funciona la rítmica del Root. Después de ajustar el Beat en la sesión y mover algunos elementos, al fin logramos cuadrar la rítmica y continuamos con el resto. Las guitarras se trabajaron con el Guitar Rig 5 y el bajo con Amplitube 4. En el puente nuestro productor decidió dar un toque Dub, aplicando Delay al Snare y unos efectos a la voz (típicos del género), que junto a algunos artilugios percusivos le dieron la atmósfera apropiada.
📀 La canción fué mezclada y masterizada por Augusto Cordova en Artefacto Studio, Cumaná-Venezuela.

🎛 Mixing this song was also a challenge, quantizing and editing the drums along with the percussion took us a few days because the Reggae Root part didn't fit with the rest of the instrumentation. This led us to listen to many references to the genre and understand how the Root rhythm works. After adjusting the Beat in the session and moving some elements, we finally managed to square the rhythm and continue with the rest. The guitars were worked with Guitar Rig 5 and the bass with Amplitube 4. In the bridge our producer decided to give a Dub touch, applying Delay to the Snare and some effects to the voice (typical of the genre), which together with some percussive gadgets gave it the appropriate atmosphere.
📀 The song was mixed and mastered by Augusto Cordova at Artefacto Studio, Cumaná-Venezuela.