当你通过大量练习熟练掌握了前面几章所提到这些基本的写作技术，下面要解决的一个问题就是：写什么。
在我大二的剧作课上，老师曾经讲过这个问题：当你学会了写剧本之后，你去写什么题材的剧本呢。老师给出的答案是写你真正感兴趣的东西，而不是写当下最红最热的东西。因为一部电影一部电视剧的运作周期是很长的，从你开始写，到完成初稿，然后修改，再通过投资方、通过审查，接着立项、找演员、敲档期、拍摄，拍完了再拿出来卖，这是一个时间很长的过程，也许在你下笔写的时候，这个题材还是炙手可热的东西，等你真的写出来、拍出来，要上了，却发现那已经是被人嫌弃的隔夜菜了。
写小说也是如此，出版周期当然比影视作品的拍摄周期短得多，但如果把你下笔开始写到写完再到审稿改稿和审批出版这些都加起来，其实也是个很长的时间，潮流这种东西你是永远都追不上的，明智的选择是干脆不要去追。
请去写那些让你兴奋得勃起的故事，请去写那些让你在深夜睡梦中忽然想到于是就再也睡不着觉只能起身去动笔开写的故事，请去写那些能带给你最大快感的故事，请去写那些让你就算被妹子说“你说！我重要还是你的小说重要！”时能让你稍微犹豫一下的故事，请去写那些让你写完的瞬间自己能在心里感叹“我特么真是太牛逼了”的故事。
写作本质上是个苦差事，百分之九十以上的时间里，你都在阻滞、困顿和自我怀疑里度过你写作的每一天，痛苦到想干脆撒手不干了的时刻比你想象中要多得多，所以如果经历过了这么多的痛苦，最后出来的故事却不是你自己真心喜欢真心觉得爽的，那你还写个屁的小说呢。
也只有这些故事才是最有可能得到广泛认可的（不要忘记我前四章里提到的那些的技术），鲍鲸鲸因为失恋才开始梳理痛苦一样地在她自己的豆瓣小组里开始写《小说，或是指南》的时候肯定没有想过有一天那会成为一部现象级的电影。能不能红这谁也说不准，你要问我有没有通过编辑和出版社的选题策划而红起来的作家，也有，但大部分的策划都是在你成名之后，为了尽量延长和推高你的写作生涯而进行的策划，纯粹靠出版经纪的策划能大红大紫的，我是没见过。
那如果你暂时不知道自己最喜欢的是什么样的故事，怎么办呢。
你可以从荒诞小说开始入手。
我这里说的荒诞小说不是欧洲曾经特别盛行的荒诞派小说，我说的荒诞小说包括推理小说、恐怖小说、悬疑小说、幻想小说等类型小说。
为什么说要从这个入手，因为荒诞小说是对一个作者的审美取向要求最低的一个类型，同时却有着最强烈的戏剧性，而戏剧性就是一部小说最重要的东西。
比方说推理小说，虽然它在逻辑性上有着非常高的要求，但其实在具体操作中，它的情节戏剧性基本上是非常外化的（当然也有走内的推理小说，咱这儿说的是入手阶段），你可以从一具尸体或者一个将要变成一具尸体的人开始写起，一具尸体天然带有极其强烈的戏剧性。这个人死了，是谁杀了他，为什么杀了他，怎么杀的他，凶手跟他是什么关系，侦探角色又是为什么必须去抓到凶手等等，你可以从一开始就把你小说里的一切都规划好，杀人手法、侦查过程等，你也可以不用去规划，就让你自己跟着你的侦探角色一起去从这具尸体开始查起，你甚至不一定非得知道凶手是谁，你的写作过程就是一个破案过程，你可以完全自由地去写。
如果肆意的写完了却发现又特别多的bug怎么办？修改啊，你以为大作家的小说都是一稿就完事了么，海明威还【小说初稿永远是臭狗屎】呢。在你把小说交给编辑之前，你有的是时间对你的小说进行修补，把你的前后出现的bug和需要照顾到的前后呼应，一个一个都给它补好。
至于推理小说的核心诡计怎么设计，如果你还不会或者设计不出牛逼的诡计，可以去牛逼推理小说家的作品中去借，但这个地方一定注意的一点是【借梗】跟【抄袭】一定要分清，东野圭吾的《嫌疑人X的献身》的核心诡计跟阿加莎克里斯蒂的《藏书室女尸之谜》的核心诡计都是【狸猫换太子】，但是这是两部完全不同的作品，【借梗】只能借一个核心诡计，围绕这个核心诡计展开的人物关系和故事情节，请一定要按照我前四章里写到的方法去自己编织自己的情节，因为如果你一旦卷入了抄袭事件，你作为小说家的职业生涯基本上也就结束了，你又不是郭敬明，对吧。
还有恐怖小说，也是可以从一具最容易出现戏剧性的尸体开始写起，恐怖小说不像推理小说那么讲求逻辑性，恐怖小说讲究的就是个混沌之美，你最后甚至不需要给出合理的解释，让一切都隐匿在重重迷雾中更能达到吓死人的效果。我本身很爱三津田信三的推理小说，他的推理小说又有恐怖小说的混沌之美，又有推理小说的逻辑之美，是作为新手入门学习很好的教材，可以读读看。
好啦，这一章写到这儿也差不多了，还是那句话，勤加练习，多多动笔，写小说没什么难的，当你真的写出了完整的好看的不管是自己还是别人看了都觉得牛逼死了的小说的时候，那个快感会让你觉得性高潮也不过如此。