Si bien todo parece inimaginablemente realista, descubre que hay confinamientos específicos de la realidad que siguen enfrentándose a las necesidades de la narración, y ese es un problema que lucha para sobrevivir.
En el período de vanguardia del cielo es el límite de visualizaciones especiales, ha habido un gran cambio en la forma en que damos un vistazo a la narración real frente a la narrativa vivificada. Solía ser que lo último podría mejorar las limitaciones de lo anterior al intentar conceptualizar pensamientos abrumadores, pero la intensidad de las PC en estos días ha matado totalmente esa línea de pensamiento, con muebles vivos, cada genio innovador y un desierto salvaje criaturas actualmente prácticamente imaginadas en la pantalla grande más que nunca. Claramente, la promoción en curso de renovaciones reales de la vida de obras de arte animadas cuando todo se dice hecho en particular refleja este movimiento, sin embargo, El Rey León de Jon Favreau realmente encapsula todo sin nadie más.
La película es cualquier cosa menos una renovación de la vida real por definición, ya que solo una toma en el elemento fue realmente capturada con una cámara (el resto es el mejor en clase CGI), sin embargo, el objetivo en su creación es finalmente equivalente al Aladdin de Guy Ritchie La bella y la bestia de Bill Condon, o El libro de la jungla de Favreau, que consiste en fotografiar razonablemente historias fantásticas y queridas en la pantalla grande. En ese sentido, es un triunfo absoluto, ya que es una maravilla especializada y sorprendentemente encantadora desde el esquema principal hasta el final.
Sin embargo, no es tan básico porque lo que es y es absurdo en la vida real nunca ha sido el elemento decisivo para lo que hace una película vivificada. Al igual que las pinturas al óleo versus la acuarela, el medio es una decisión elaborada independiente de cualquier otra persona. Hay ciertos puntos de vista y articulaciones que se pueden delinear en la mano de obra que esencialmente no se pueden captar en la vida real, y es la razón por la que la vivacidad será consistentemente una pieza de película inconcebiblemente significativa.
Este es el lugar donde surge el problema esencial del Rey León. Si bien todo parece asombrosamente realista, descubre que hay confinamientos específicos de la realidad que siguen enfrentados con las necesidades de la narración, y ese es un problema que lucha para sobrevivir. Por grandioso que pueda ser, y es una maravilla, la experiencia no capta el encanto total de lo único de 1994.
Con un caso especial, la nueva película no cambia mucho con respecto a la historia general de la obra de arte, representando una interpretación de Hamlet que se desarrolla en la sabana africana y protagoniza una reunión diferente de criaturas. Comienza cuando el rey y gobernante de Pride Rock, Mufasa (James Earl Jones) y Sarabi (Alfre Woodard), presentan un cachorro de león que seguramente será el beneficiario de Mufasa en la posición de honor. Estas son noticias invitadas a las diferentes especies que viven en el reino, sin embargo, la exención solitaria es el hermano más joven de Mufasa, Scar (Chiwetel Ejiofor), que abruptamente degradado en la línea de progresión.
El joven Simba (JD McCrary) es bullicioso y despreocupado, especialmente cuando deambula con su compañero Nala (Shahadi Wright Joseph), pero además ansioso por saber sobre la tierra que gobernará a largo plazo, e ingiere la visión de su padre. .
Por extraordinarias que sean las cosas, no toma mucho tiempo para que todo se autodestruya, la cortesía de Scar y su coalición con las avariciosas hienas (Florence Kasumba, Keegan-Michael Key y Eric Andre). Un arreglo descuidado va muy bien para los sinvergüenzas, y recuperándose de la catástrofe, Simba consigue un paria de su localidad. Tomado por un par de suricatas y jabalíes llamado Timon (Billy Eichner) y Pumbaa (Seth Rogen), continúa con su vida lejos de Pride Rock, pero a la larga aprende los resultados genuinos de su vuelo, y debe elegir lo que él quiere. necesita que su futuro sea.
La coincidencia de todo el arreglo solo hará un clic en la captura de sentimentalismo de cualquier persona que haya crecido viendo el primer Rey León, y desde el principio te dará escalofríos con las notas principales de "El círculo de la vida". Tomando eso más allá, es agradable escuchar y ver las nuevas versiones de las espléndidas melodías en línea animadas una vez más, ya que el material fuente tiene aparentemente la mejor banda sonora en el contexto histórico de los musicales de Walt Disney Animation Studios. Mucho de lo increíble de la película de 1994 se conserva aquí.
Sin embargo, también en las agrupaciones melódicas se percibe la intrigante posición preferida que la variante generalmente animada tiene sobre el cambio. En una palabra, se trata de teatralidad. Primero lo ve en el número "No puedo esperar para ser rey", que temáticamente pretende educar al grupo de espectadores sobre las aspiraciones de Simba, pero además, básicamente, por la cuenta, ayuda a Simba y Nala a alejarse de la mirada cuidadosa of El mayordomo aviar de Mufasa, Zazu (John Oliver), con el objetivo de que puedan colarse en el cementerio ilegal de elefantes.
En la película de 1994 es una sucesión rápida, hermosa y excepcionalmente organizada que incluye una gran variedad de criaturas que alcanzan su punto máximo con una pirámide de animales que se desmorona sobre Zazu, lo que permite que Simba y Nala se escapen. Sin embargo, la película de 2019 no puede hacer eso. La estética práctica requiere que todos los personajes continúen razonablemente, y eso ciertamente significa prohibir las pirámides de criaturas que son elementos que comen animales que se quedan en el lomo de las jirafas que quedan en el lomo de los hipopótamos. Indudablemente, hay varias especies incorporadas en la escena, y para crédito de Jon Favreau, intenta conducir esa línea lo más que puede, sin embargo, es un gran obstáculo para el que se deja llegar la nueva toma.
Es algo que está disponible en toda la película. Chiwetel Ejiofor le da a algunos embudos asombrosos su crónica del malvado "Prepárate", sin embargo, no se siente similar al verlo sin piscinas de limo verde secreto y espumoso y hienas que filman la amabilidad de las fuentes volcánicas. De hecho, incluso los dibujos animados más habituales de Timon y Pumbaa no tienen la oportunidad de lanzarse un farol mientras, al mismo tiempo, presentan una sorprendente y divertida actualización de "Hakuna Matata".
Sin embargo, la teatralidad es solo una parte del problema. También se trata de la emotividad mostrada por los personajes. Walt Disney Animation Studios tiene una larga herencia de ilustradores increíbles que humanizan hábilmente a los personajes de las criaturas y les dan la oportunidad de demostrar un alcance más amplio que el habitual de sentimientos complejos, sin embargo, eso es en gran medida ya que tienen la oportunidad de impregnar a los humanos perceptibles. como características en el trabajo. Una vez más, el Rey León 2019 no puede hacer eso. Hay tan lejos que la vivacidad de estos leones sensibles se puede impulsar para que sean progresivamente expresivos, y eso es un encierro. El regalo es que hay un elenco notable que respalda todo lo que, en cualquier caso, podría hacer de la película un encuentro apasionado, independientemente de si tienes los ojos vendados.
Al ser un artista, Jon Favreau se da cuenta de cómo fabricar una compañía, y esa experiencia se muestra aquí. No sorprenderá totalmente a nadie descubrir que son Billy Eichner y Seth Rogen quienes toman el espectáculo, ya que Timon y Pumbaa han sido consistentemente las mejores opciones de los fanáticos, sin embargo, el equipo realmente le da un giro excepcional a los personajes que vienen debido al encendido. -personajes de personajes únicos (hay una cierta conciencia de meta-ness / cuarta división que tienen que funciona increíblemente bien en esta adaptación).
Volviendo a la música, la mezcla de Donald Glover y Beyonce Knowles-Carter (interpretando a los adultos Simba y Nala, individualmente) tiene una capacidad gigantesca para la canción "¿Serías capaz de sentir el amor esta noche", y JD McCrary y Shahadi Wright Joseph realmente transmite una vitalidad energética excelente a "Simplemente no puedo esperar para ser rey".
Visto en el vacío, El Rey León de Jon Favreau es un viaje profundamente atractivo y encantador, sin embargo, de una manera específica, también se siente como una prueba de fuego: es una imagen en movimiento efectivamente vendible que ayudará a verificar la respuesta del grupo de espectadores a otra innovación cinematográfica progresiva . Dado lo que funciona y lo que no, idealmente moverá la manera de lidiar con estar conectado en una narración única considerablemente mayor y desarrollada a largo plazo. Como existe actualmente, sin embargo, es un examen curioso.
