Partiendo de esto, la forma escogida fue una que a pesar de mantener un eje lineal puro que divide su forma en dos partes iguales (simetría absoluta), tiene cierta inclinación o prolongación en sus perfiles como si de una gema, piedra o inclusos, de una semilla se tratase, siendo esta ultima la connotación buscada.

En esta oportunidad se puede observar de igual forma una serie de figuras geométricas que delimitan las formas esenciales que dan inicio al proceso del tallado, de forma intencional fui moldeando las figuras de "mayor a menor", por lo que se puede notar en primera instancia un rectángulo amarillo que me permitió encajar de forma general el volumen total; los puntos negro representan de igual forma el material a ser extraído.

Luego de ser delimitado en su totalidad el rectángulo aparecen unas lineas diagonales en las cuatro esquinas y un ovalo en rojo, este ultimo delimita la forma deseada mientras que las lineas delimitan las áreas que serán eliminadas para luego poder pasar a darle la forma propiamente buscada, es decir, ovalada.

Notese que a pesar de que la forma se fue tornando rectangular permanecen uno que otros puntos negros, esto debido que el tamaño buscado tenia que ser proporcionado al deseado en la forma, es decir, que está este dentro de ese encaje, dentro de ese rectángulo de la forma mas ajustada posible.

A pesar de no tener un eje lineal visual que represente la simetría, este esta implícito dada la forma propia de la talla, al ser esta ovalada, todos sus lados deben ser iguales.

Poco a poco se fueron eliminando dichas esquinas, hasta obtener una forma aproximada a la deseada, para luego dar paso a la definición total de la misma, que el OVALO SEA UN OVALO, y así poder tener un producto acorde a la idea original.

Luego de definir su forma ovalada se procedió a darle una mayor "definición", vaga la redundancia, debido que a pesar de ser ovalado aun existían ciertas imperfecciones o áreas por eliminar, como se puede observar en la imagen con el ovalo representado en rojo y los puntos negros como dichas imperfecciones.

Notese que a pesar de ya tener una aproximación casi total, la observación permitía seguir encontrando pequeños "detalles" que debían ser corregidos; terminado lo anterior se procedió a lijar la superficie, proceso que se ejemplifica con la visualización de una serie de figuras geométricas irregulares y lineales, las cuales tienen su origen en el contacto del bisturí con la madera, en cada una de las pequeñas capas de material extraída cuyas huellas se pueden observar en la textura de la superficie del material.

Si se busca una textura lisa y libre de imperfecciones, dichas figuras e irregularidades deben desaparecer en su totalidad para luego poder proceder al sellado o barnizado de la pieza.

DEL ORIGEN DE LAS FORMAS

Lo curioso acerca de ciertas formas, son las relaciones abiertas que pueden mantener con ciertos elementos; en este caso, la semilla puede ser percibida como una figura condensada o encapsulada que contiene algo mucho mas grande que ella misma e incluso mas grande de lo que puede observarse, como si se tratase de cierta materia invisible, infinitas raíces que toman sus caminos independientes las unas a las otras, las cuales son capaces de atravesar espesores de concreto y hormigón progresivamente, de tal forma que pueda cubrirlo todo, serlo todo; pero sobre todo: "SIENDO NADA" desde el inicio.

Esta semilla contiene en su interior nada mas que la ilusión y promesa de VIDA envuelta en un cuerpo inerte, y en este caso: muerto; parte de un tronco enfermo, olvidado, pequeño y simple cuyos beneficios quedan solo relegados a la palabra, mas nunca al verbo. Sus nutrientes se oxidan y desintegran irónicamente ante la idea de su florecer y expansón.

La ilusión, el ideal y la utopía inmaterial quedan como sobras conceptuales de lo que puede ser, solo ofrecida por compasión y caridad ante el cambio anhelado, ante la evolución, el desarrollo y los campos verdes sin fin confinados a una forma ovalada, confinados a la reclusión y al aislamiento condensado.