Estoy viendo a Picasso en El Prado con sus grandes cejas curvas como arcos
románicos, sonrisa rotunda y silente, con la boca abierta, absolutamente concentrado, pensando: ¿Por qué has sido tan ingente, Diego Velázquez, que para pintar el aire suspendiste en él unos brochazos que resultaron ser figuras?
Me imagino a Picasso abalanzado sobre la barandilla protectora tratando de ganar medio
metro de distancia para poder apreciar mejor las miles de genialidades que son cada una
de las pinceladas o emborronamientos sobre el viejo lienzo.
Es de suponer que iría descubriendo, poco poco, la hechura de la sombra de la nariz de la
infanta Margarita, aparentemente tan suave y delicada, realizada no con pinceles sino con la hombruna huella del pulgar; y las flores del pelo, conjunto de pinceladas informes y groseras, o los ojos de Ia misma niña: dos manchones cuyo único secreto de realización es haberlos puesto en su justo sitio.
Me imagino a Picasso descubriendo el brocado del escote de la misma infanta Margarita,
resuelto con unas pinceladas oscuras, toscas y atrevidas por encima -aberración pictórica- del rubio cabello de la niña, como si se hubiera tratado de un despiste. Aquí, casi estoy seguro de que Picasso echó un taco maldiciendo irónicamente a Velázquez con sana envidia por haber descubierto, hace tres siglos, la antitécnica de la pintura.
Si Picasso hubiera tenido tiempo de escribir libros, hubiera escrito algo parecido
a lo del escritor de marras, sintiéndose niño ante el maestro.
A Picasso, por oficio, le resultaba mas fácil expresarse a través de las formas y colores, en los que, al contemplarlos en sus cuadros sobre Las Meninas, se sentía tan
anonadado, que sólo podía pintar como un niño ante el gigante, trazando rayones y
manchas casi erráticas; y el perro, naturalmente esquemático en la nada, como si lo
hubiera pintado un “guaje" de tres años.
;Claro que se pasó días y meses haciendo palotes en los lienzos frecuentemente
inacabacos, expresando conscientemente su pequeñez ante Velázquez!
En las meninas de los ganchos en el techo, vaya usted a saber qué quiso expresar Picasso.
Me encantaría que alguien me lo descifrara. Yo creo que, simplemente, pensó que Velázquez ordenó quitar las dos arañas con velas -entonces era el modo de alumbrar por la noche las estancias reales- porque le molestaban para la realización del cuadro, y Picasso quiso que a nadie le pasara desapercibido el detalle: de ahí inventar y colocar dos ganchos.
En definitiva, lo que menos le importaba a Picasso, y en lo que quizás ni siquiera
pensara sería en las símbolos que se le atribuyen. Si hubiera expresado sus sentimientos por otros medios que no fuera la pintura, oralmente o por escrito, probablemente le hubiéramos oído: “Pablito nene pinta niña buapa, Maribárbola y Nicolás payasos de la nena. Tita Sarmiento y Tita Velasco son buenas, pero a mi papá no le gustan las costumbres de los reyes con sus ayas y dice que son malas. Cuello al revés. El otro papá Diego de Silva y Velázquez buapo, bueno, grande, grandísimo, omnipotente, omnipresente, Dios, mi dios, dios del color, dios de las formas, dios de la composición, dios de las texturas, de la naturaleza, de los descubrimientos técnicos en la pintura, el único, el mejor, el inigualado. Yo, Pablito Ruiz Picasso, pequeñito».
Quizás este reconocimiento haya sido lo que posibilitara a Picasso entrar en el
reino de los dos o tres mas grandes pintores de Ia historia, ya que cuando era niño
pintaba como un hombre y cuando llego a ser hombre se atrevió a pintar como un niño.