Porco Rosso [Análisis]

Continuamos con los análisis de las películas de estudio Ghibli, llega la hora de Porco Rosso, una película bastante peculiar a la cual le tengo un gran aprecio, así que comenzamos.

Quizá sea Porco Rosso, (Kurenai no buta), 1992, una película lírica y emotiva de la filmografía de Miyazaki y, la más elíptica y trascendental. También la más madura a pesar de que toda su fachada se pervierta, de colores pastel y tonos remarcados, aquí nuevamente integrados en unos bellos paisajes que, dibujados a mano, intensifican el carácter bucólico y evocador que el subtexto de esta historia sugiere.

De todas las películas que había rodado hasta ese momento, Porco Rosso es la menos fantástica. Es significativo que, si el presente film apenas llega a los 90 minutos, los siguientes como La princesa Mononoke y El viaje de Chihiro superan sobradamente las dos horas y contienen una cantidad de elementos, referencias y ejes dramáticos que resulta abrumadora. Es evidente que Miyazaki, se detuvo a mirar hacia atrás, a apreciar el lugar adonde ya había llegado y, de la mano de su madurez creativa, decidió emprender un nuevo rumbo, más ambicioso.

Ahora bien, si algo caracteriza emocionalmente el cine de Miyazaki es su profundo humanismo. Se da así el caso que el mayor misántropo que aparece en su filmografía parece poseer una misteriosa capacidad, un tremendo carisma, para merecer adhesiones; Porco pertenece, también, a la tipología de los héroes cansados, pero tratándose de un personaje de Miyazaki esto no significa que la autocompasión aparezca en momento alguno. Porco se sabe ya veterano y testigo de muchas batallas, ha visto la muerte de cara y realmente sólo quiere seguir disfrutando de su soledad, sin más compromisos ni compañías, aunque puntualmente acepte alguna ayuda o la breve presencia a su lado de la muchacha Fio. Es por lo tanto un héroe romántico.

La animación para ser de hace más de 20 años es increíble, aunque en el uso de colores se puede apreciar su antigüedad esto no resulta un punto en contra de la película. Además, la música siempre ha sido un punto fuerte en el estudio Ghibli en especial si es para acompañar una escena, mantiene un estilo que cambia entre lo italiano y lo francés en su instrumentación.

Ser un cerdo le sirve de excusa para no comprometerse, tanto políticamente como sentimentalmente. Así, Porco se siente cómodo con su maldición, rechaza el rayo de optimismo en la juventud que representa Fio y que le hubiera podido reintegrar en el mundo de los humanos. Esa posibilidad de reintegración se materializa en el beso que le roba la muchacha y que, tal vez, haya roto el hechizo... pero incluso en ese caso es demasiado tarde para él y prefiere desaparecer. Así, en la última imagen de la película, después de los títulos de crédito, le vemos perderse en la lejanía en su avión rojo, como un vaquero solitario.

Rubén Conde

Fuente de las imágenes: Propia