Película: The Snowman, UK (2017) Director: Tomas Alfredson. Protagonizada por Michael Fassbender, Rebecca Ferguson, Charlotte Gainsbourg y Val Kilmer
Cuando era niño, viví en Albuquerque, New Mexico, Estados Unidos. Mi contacto placentero con la nieve se reducía a jugar con mis hermanos a arrojarnos bolas de esa nieve. No recuerdo si alguna vez hicimos un muñeco de nieve o no. Pero nunca me gustaron. Son más espantapájaros que agradables figuras que alegren el panorama blanco que deja las nevadas. En todo caso es una tradición de los países donde nieva hacer muñecos de tres bolas, pero en Noruega, donde la nieve es parte de gran parte del año creí que los muñecos de nieve eran mucho más lindos, digamos más elaborados, más acorde con la conducta que de un escandinavo pudiera esperar. En la película británica The Snowman, (2017) un thriller dirigido por Tomas Alfredson basada en una novela de Jo Nesbø, un muñeco de nieve es el símbolo que asume para sí un psicópata quien asesina a mujeres como producto de su enferma sed de venganza. Protagonizada por Michael Fassbender, Rebecca Ferguson, Charlotte Gainsbourg y Val Kilmer (a este último no lo reconocí en la película me enteré que actuaba en ella cuando investigaba sobre el film), es una película que pudo ser una maravilla pero su final es tan previsible, es tan burdo que resulta insultante que los guionistas o el mismo escritor, no hayan puesto un poco más de seso y entregarnos algo mejor.
Siempre pensé que las sociedades nórdicas, tan civilizadas ellas, tendrían una vida realmente tranquila, donde la policía es más un adorno necesario que una necesaria existencia. Tan es así que el inspector o jefe de policía le pide disculpas a un protagonista detective alcohólico por no haber asesinatos para trabajar. Un paraíso considerando que en mi país los asesinatos se cuentan en cifras de guerra y lo que hay aquí es una guerra inventada por el gobierno revolucionario que la perdió. (Es decir, no seas animal, si inventas una guerra ¿cómo coño la puedes perder? ¡¡La inventaste tú¡¡) En todo caso, empecé a ver la película sorprendido por la violencia doméstica y la rudeza mostrada por un desalmado noruego hacia su hijo y la mamá de este. Las cosas que se esconden bajo la alfombra, pensé. En este lado del Caribe uno ve con cierta envidia las sociedades de los vikingos donde todo lo tienen tan perfectamente sincronizado que no pereciera haber problemas. Pero… debe ser un fastidio, bueno ni tan perfecto como ellos ni tan imperfecto (o debería decir, desperfecto) como el nuestro. Como dice mi madre, es bueno el cilantro pero no tanto. La película refleja una visión de la sociedad noruega vista desde los ojos del director sueco Alfredson con el twist del escritor noruego Jo Nesbø y esta combinación de intelectos me permiten entender que la sociedad Noruega (o escandinava en general) presenta problemas graves de generar familia.
Puedo suponer que la visión Jo Nesbø al hacer la novela está más sujeta a crear una atmósfera sórdida donde se desenvuelven personajes oscuros, desde el desgraciado policía padre del niño hasta el detective alcohólico, pasando por todas las mujeres que giran en la historia. Y, esa parte me sorprendió, siempre creí que la calidad de una sociedad está en la calidad de las familias que forma esa sociedad. Más allá de concepciones políticas o ideológicas, incluso religiosas, la familia representa ese núcleo que para bien o para mal desenrolla todos los sentimientos donde el hombre es hombre y la mujer es mujer al formar un núcleo donde se creará vida con las responsabilidades que esto implica. No significa que ser padre o ser madre deba ser solo en matrimonio o arrejuntamiento, en la soledad igual se puede. Pero suponía que los nórdicos eran más querendones de fieles vidas matrimoniales de por vida. Un tanto por eso del iglú, hace tanto frío por esos lados que juntitos es mejor.
Sé que la revolución sexual empezó por esos lares en los años sesenta. Las suecas, oh Dios, las suecas, tenían fama de insaciables y fáciles gacelas rubias que los mediterráneos tomaban para enseñarles que los machos son latinos. Pero las rubias pasaban sus vacaciones en el Mediterráneo y regresaban a su entorno blanco y ordenado de sus países. Los machos para pasar rato. Suponemos entonces que –en la película, no en la vida real- todas las mujeres no tienen problemas de cama. Además las mujeres del film son madres y todas conviven con hombres que no son los padres de los hijos que estas mujeres muestran en el film. Y me pregunté, cuán fuerte es el vínculo de los hijos frente al padre o la figura paternal, si tomamos como cierto que las mujeres nórdicas tienen hijos de diferentes padres y son tan autosuficientes que pueden vivir solas. ¿Será un vínculo fuerte? ¿Débil? ¿Lo necesitan para subsistir? No sé. Sí puedo afirmar al ver la puesta en escena que es una sociedad patriarcal donde la mujer a pesar de vivir en la supuesta sociedad más civilizada del orbe, sigue siendo secundaria y subalterna del hombre.