Ya faltan pocos días para la ceremonia de los Oscars, y parece que me voy quedando corto en mi propósito de analizar todas las películas nominadas a Mejor Película. Haré todo lo posible por conseguirlo, especialmente porque me faltan algunas de las más interesantes, y no quisiera perder la oportunidad de hablar de ellas. Hoy, toca el turno a Lady Bird.
Una película sobre la madurez
Lady Bird es el nombre que se ha dado a sí misma Christine (Saoirse Ronan), una chica de 17 años que vive en Sacramento, pero que sueña poder alejarse de su lugar de nacimiento al terminar la secundaria, e irse a los lugares en los que "está la cultura", como Nueva York. Tiene una relación muy tensa con su madre, Marion (Laurie Metcalf), que duda que su hija sea capaz de conseguir las metas que se propone, y preferiría que esta tuviese una visión más "realista" de la vida.
Durante la película vemos cómo Lady Bird se debe enfrentar a diversas situaciones, propias de esta etapa de la vida, gracias a las cuales irá evolucionando y madurando. Pero ojo: es Lady Bird quien debe madurar y aprender, no el espectador. La película evita (conscientemente o no) caer en una actitud "docente", en la cual intente dar un mensaje al espectador, y de hecho parece que la propia narración evita tomar partido en la historia de Lady Bird. Ella no es ni la genio incomprendida que parece creer ser, ni la niña inmadura que parece ver su madre, sino algo en el medio de estos extremos. Quizá sea ese el truco que hace que esta historia se sienta tan real.
Una minitrama moderna
El término minitrama viene del especialista (gurú, para algunos) de guion, Robert McKee. Lo utiliza en oposición a la arquitrama, esa historia tradicional del cine clásico en la que tenemos una historia lineal, un protagonista que persigue de forma activa un objetivo claramente establecido, y un final cerrado y satisfactorio. La minitrama, aunque utiliza la estructura base de la arquitrama (a diferencia de la antitrama, que no nos interesa ahora), posee muchas características que se oponen a la trama clásica: se vale esencialmente de conflictos internos, los objetivos no están totalmente claros, la línea entre protagonista y personajes secundarios es mucho más difusa, y suelen tener un final abierto.
Lady Bird encaja casi a la perfección con este tipo de estructura, y si lo pensamos por un momento tiene todo el sentido del mundo que sea así. Probablemente la estructura de minitrama sea la ideal para hablar de esa etapa de la vida tan confusa que es la pubertad. La película se mueve entre un conflicto y el siguiente de una forma tan orgánica y fluida que no nos da tiempo a pararnos nunca a reflexionar hacia dónde va la cinta (la respuesta sería insatisfactoria e injusta: parece que a ninguna parte). Este variar de objetivos es un reflejo de la propia Lady Bird, un personaje que deberá ajustar poco a poco la manera en la que ve el mundo cuando se vea enfrentada a los problemas de la vida real.
Personas, no personajes
Uno de los puntos que caracteriza a una minitrama es la de contar con múltiples protagonistas. Y aunque Lady Bird es la protagonista indiscutible de esta cinta, es innegable el trabajo realizado en dar profundidad a cada uno de los personajes que sale en pantalla. La película está llena de pequeños conflictos secundarios, a veces no exteriorizados del todo, que podrían competir fácilmente en complejidad con los de Lady Bird. Otro logro de la cinta es el de evitar caer en lugares comunes, en estereotipos, a la hora de crear a los personajes secundarios. Tenemos por ejemplo a Miguel, hermano adoptivo de Lady Bird, con cabello largo, desarreglado, y lleno de piercings, que simplemente busca conseguir un trabajo en el que le juzguen por sus conocimientos y no por su apariencia. O a Jenna, la chica popular de la clase, aparentemente muy adelantada a todas su compañeras en el tema sexual, pero que en el fondo posee ideales bastante conservadores, sueña con ser madre, y no tiene ninguna intención de abandonar su pueblo natal.
En este festival de personajes altamente complejos resalta uno que compite frente a frente con el de Lady Bird por la atención y empatía del espectador: Marion McPherson, la madre de Lady Bird. Y es que lo que decíamos antes, sobre la manera en que Lady Bird se aleja de los dos extremos en los que pudo haber caídos fácilmente, aplica incluso con más claridad para su madre. Marion no llega a ser una "madre controladora loca" (como podría ser Margaret White, la aterradora madre de Carrie), pero tampoco es aquella madre abnegada, capaz de hacer cualquier cosa por su incomprensiva hija (pensemos por ejemplo en Joyce, la madre de Will en Stranger Things). Marion es más bien una mujer que ha aprendido, con los golpes de la vida, a ver el mundo con una óptica realista y pesimista, opuesto absoluto al inocente idealismo de su hija.
Lady Bird es una de esas historias que son capaces de resonar profundamente con casi cualquier persona. En mi artículo sobre The Post comentaba sobre mi molestia con la forma en que se ha usado a Lady Bird como estandarte del feminismo para esta temporada de premios, y no puedo más que reafirmar mi opinión acá. El tema de Lady Bird es uno mucho más "universal" que ese: el difícil paso de la niñez a la vida adulta, y el choque entre dos visiones opuestas del mundo, una más realista y una más idealista. Si tuviese que ganar el Oscar debería ser por eso, y no porque su directora sea mujer.
Algunas predicciones...
¿A qué premios está nominada?: Mejor Película; Mejor Dirección; Saoirse Ronan a Mejor Actriz; Laurie Metcalf a Mejor Actriz de Reparto; Mejor Guion Original. (5 nominaciones)
¿Qué premios podría llevarse?: Lady Bird probablemente sea la tercera de las favoritas al Oscar a Mejor Película, por detrás de Three Billboards Outside Ebbing, Missouri y The Shape of Water, aunque para muchos sería una sorpresa que les ganara a esas dos. Saoirse, aunque excelente, no parece tener oportunidad en la categoría de Mejor Actriz. Quizá Laurie Metcalf, quien interpreta a su madre, tenga más posibilidades de llevarse un premio, aunque Allison Janney es una competencia muy importante. Y, a menos que los Oscars lleven demasiado lejos su intento por ser inclusivos y políticamente correctos, Greta Gerwig no le quitará el Oscar de Dirección a del Toro. A decir verdad, veo dos opciones para Lady Bird: o da la sorpresa y se hace con la mayoría de los premios a los que está nominada (lo cual veo improbable), o se va a casa con las manos vacías (o solo el Oscar de Metcalf a Mejor Actriz de Reparto)
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