「『李安对“父与子”主题的执着」
首先要提一句，《双子杀手》的编剧就是被《权力的游戏》影迷诟病的第八季的编剧之一戴维·贝尼奥夫。
剧本1997年就已成型，曾邀请《壮志凌云》的导演托尼·斯科特执导。但由于当时技术的限制，剧本中“一人同时分饰两角”及“返老还童”并未能展现出来，剧本就被暂时搁置了。
2008年，尼古拉斯凯奇又把制片人拉走了，我们就不说凯奇这几年被称作烂片之王这个梗了…
好不容易到了2012年，项目终于准备妥当，约翰尼·德普又因为某些原因拒了这个本子…
一直到近几年，李安导演接手后才有机会展现在观众面前。
李安深知一个好剧本对电影成品效果来说有多重要，纵使有为了制片做的妥协在内，但他为什么会选择这个剧本呢？
其中一个原因，也许正是《双子杀手》的主题。
就像我们熟知的那样，李安导演对「父与子」这个主题有着近乎执拗的偏执。他的“父亲三部曲”，就通过餐桌展现了各种中国式家庭的文化和冲突。
在《推手》中，跨国婚姻的朱晓生时常在父亲和妻子间左右为难；
在《喜宴》中，中国父权压制下传宗接代的思想与同性之爱产生了激烈的矛盾；
在《饮食男女》中，李安将“父子关系”延伸到了“父女关系”，讲述了一位老父亲在面对女儿纷纷离家时候的表现。
《双子杀手》看起来是“自己杀自己”的故事，但其实是一种更有新意的“父子冲突”。
无论是年龄还是经验，影片中的老亨利都更倾向于担任了父亲的角色。
另一方面，小亨利在面对创造自己的人克雷的时候，又将面临另一重父子关系。
从父子间的对立，到慢慢找到如何与其和谐相处的方法，某些程度来说也是寻找如何与自己相处方式的过程。
（未完待续）
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