Chromatic Ballistics: The Science Behind The Perfect Girl - Painting the Sound Concepts — Science Edition by

Hive account@nahupuku - 2026

BALÍSTICA CROMÁTICA — Complemento Científico de The Perfect Girl / Scientific Complement of The Perfect Girl
Por Hive account@nahupuku · Caracas, marzo 2026

Chromatic Ballistics:

Hi to all, my name is Nahu Padilla,

Hive account@nahupuku. and this its my new video and post from Alien Art Hive. In Part 3 of this series I showed you The Perfect Girl — a painting made with a rotating toy Gatling gun loaded with pigment instead of water. Today I want to go deeper into what actually happened in that experiment. Not just artistically. Physically. Because when I analyzed the videos and the morphology of the splatter, I realized something: this wasn't only a painting. It was a fluid dynamics experiment running on bond paper.

Pixverse + Chroma Lab App + VideoPad

Fluid Dynamics Simulation in Chromatic Ballistics Praxis

Digital Experiment Overview:

This video sequence represents a synthetic reconstruction of the Chromatic Ballistics technique using Computational Fluid Dynamics (CFD) models. The objective is to validate the hypothesis that the flow of Àṣẹ (defined here as kinetic and volumetric energy) follows predictable stochastic patterns under controlled rotary ejection conditions.

Emitter Mechanics: The firing frequency of the Water Machine Gun/Artillery Brush Paint Machine (an 8-barrel rotary mechanism) is modeled as a series of transient pressure pulses. The angular velocity of the barrel determines the radial dispersion of the droplets.

Fluid Rheology: The simulation incorporates the physico-chemical parameters of Blackcolor BF810 and BF831 pigments, focusing on their specific viscosity and surface tension when interacting with a porous substrate (bond paper).

Coalescence Analysis: The sequence documents the transition of matter from ballistic impact to a state of rest. Significant emphasis is placed on the coalescence of overlapping droplets, where kinetic energy dissipates, allowing the fusion of circular perimeters. This accurately replicates the empirical record found in the digital art image.

Cosmotechnical Transmaterialization (fluid-to-digital modeling"): This process demonstrates that the artistic gesture is not a random event but a complex data system. By applying the Lattice Boltzmann Method for turbulence analysis, we bridge the gap between physical performance and digital computational modeling.

In this artwork videoart and concepts, the transmaterialization refers to the transition from real-world fluid dynamics to the CFD mathematical model.

THE INSTRUMENT

Water Machine Gun/Artillery Brush Paint Machine

Pincel de Artillería Pictórica

The "Artillery Brush Paint Machine"— my name for the gun — has rotating barrels approximately 3mm in diameter each. When activated, the barrels spin and the pigment is ejected centrifugally. That centrifugal force is the key to everything that happens next. The pigments I used were Blackcolor BF810 Red Strawberry and BF831 Black, manufactured by Químicas Orocolor C.A. in Maracay, Venezuela. Acrovinyl base. Venezuelan chemistry on Venezuelan paper.

THE FLUID:

Pseudoplastic Behavior:

Here is where it gets interesting. The acrovinyl paint is what physicists call a pseudoplastic fluid, also called shear-thinning. This means: the more force you apply to it, the less viscous it becomes. At rest, the paint has an estimated viscosity of 500 to 2000 mPa·s — thick, it doesn't flow freely. But under the centrifugal spinning of the Gatling mechanism, that viscosity drops to approximately 5 to 50 mPa·s. The paint practically liquefies at the moment of ejection. This is why the atomization happens before the pigment hits the paper — not on impact.

WEBER AND REYNOLDS:

Two Numbers That Explain The Splatter

Two dimensionless numbers from fluid mechanics describe exactly what you see in the painting. Weber Number (We) approximately 50 to 200. The Weber number measures the balance between inertial forces and surface tension in a fluid. When We is greater than 12, droplets fragment before hitting the surface. In my experiment, We was between 50 and 200 — well above that threshold. This confirms that the paint broke into clouds of micro-droplets mid-air. That is why you see the diffuse halos and satellite drops around the main impact zones: the fluid exploded before it even arrived.

Reynolds Number (Re) approximately 250 to 1800. The Reynolds number tells you whether a fluid flows in an orderly way, which is laminar, or in a chaotic way, which is turbulent. My experiment sits in the transition zone between both regimes. This explains the coexistence of two very different visual textures in the same painting: the fine ordered filaments in the laminar zones and the explosive chaotic bursts in the turbulent zones. The painting is a map of the fluid's behavior at the moment of impact.

THE SINESTHETIC READING

One of the most unexpected discoveries was the musical structure of the impact. The physical variables of the experiment have direct equivalents in percussion dynamics. High ejection pressure corresponds to Fortissimo — long filaments, radial expansion, peripheral satellite drops. No ejection is Silence — the white zone of the paper, a compositional pause. Centrifugal atomization is white noise — a cloud of micro-droplets, diffuse peripheral pink background. Intermittent burst is Staccato — discrete points, rhythmic mark of the Gatling mechanism. Post-impact flow is Decrescendo — vertical drips, visual reverb. Red and black overlap is a dissonant chord — translucent pink from differential dilution. Grazing angle between 5 and 15 degrees is Glissando — elongated horizontal marks, directional tension. The painting is also a score. Run it through PhonoPaper and you will hear it.

NEXT HORIZON: CFD

The natural next step for this research is Computational Fluid Dynamics — software like OpenFOAM, which is open source, that can simulate numerically the exact velocity field, pressure distribution, droplet fragmentation and impact patterns of the pigment before I fire a single shot. The studio becomes a laboratory. The laboratory becomes a predictive instrument. This is what I call Chromatic Ballistics: the study and application of the ballistic trajectory of pigment particles in the act of pictorial creation.

It is the first documented deployment of what I call Pictografía Expresionista Transmaterial Balística Chamánica — a pictorial genre that articulates bodily gesture, impact physics, digital transmaterialization, and the epistemic framework of Urban Shamanism as decolonial praxis from the Global South. A toy gun. Venezuelan paint. Bond paper. And Bernoulli's equation running underneath it all.

Cosmotechnical Transmaterialization (fluid-to-digital modeling"): This process demonstrates that the artistic gesture is not a random event but a complex data system. In this artwork, video art, and associated concepts, transmaterialization refers to the transition from real-world fluid dynamics to the CFD mathematical model. By applying the Lattice Boltzmann Method for turbulence analysis, we bridge the gap between physical performance and digital computational modeling.

The CFD experiment:

Final Selection:

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This image is, by far, the most suitable for a CFD (Computational Fluid Dynamics) simulation of my Chromatic Ballistics process for the following technical reasons:

Definition of the Rhythmic-Kinetic Process: Unlike the other digital art images that I made showing scattered or saturated impacts, this capture presents a clear linear sequence. Visually, it documents the performative sweep, showing how fragmentation events and splatter succeed one another following the emitter's trajectory. This structure is fundamental for a CFD model, as it allows for the simulation of stochastic micro-droplet dispersion and the real displacement kinetics of the instrument.

Analysis of Coalescence and Mixing: The image shows multiple points where droplets overlap and merge (coalescence). In rheological terms, this provides crucial data on how the viscosity of different fluids (colors) changes as they interact with each other and the substrate. Simulating this would allow for the modeling of the "transmaterialization" from a pure state to a complex one.

Cause-Effect Relationship: The perceived linear structure is a direct record of the mechanics of the Water Machine Gun/Artillery Brush Paint Machine (my 8-barrel Gatling gun). In the simulation, this translates into the ability to model the barrel's angular velocity, firing frequency, and hand movement speed, triangulating the physics of the piece with its performative execution.

Unlike the PukuDrumz series (which is based on MIDI-to-sound transduction), Chromatic Ballistics uses the Water Machine Gun as a device for ejecting macroscopic matter, governed by the laws of computational fluid dynamics (CFD) rather than digital communication protocols.

This simulation is a predictive model, not an exact replica. While the software renders circular shapes to visualize pressure points, the actual physics of Chromatic Ballistics —governed by the Weber Number— manifests in the explosive fragmentation and pigment chaos seen on the bond paper. The mathematical model captures the cadence; the real impact captures life.

Technical Note on the Simulation: While this CFD reconstruction captures the rhythmic cadence of the Artillery Brush, the visual representation of "overlapping circles" is a digital approximation of the ballistic impact zones. In the real-world experiment, as defined by the Weber Number (We > 50), these zones are characterized by stochastic fragmentation and micro-droplet clouds, rather than perfect geometric shapes.

Spanish:

La transmaterialización en esta obra de arte es el paso de la física de fluidos real al modelo matemático CFD. (modelización de fluidos a formato digital)

A diferencia de la serie PukuDrumz (basada en transducción MIDI-Sonora), la Balística Cromática utiliza la Water Machine Gun como un dispositivo de eyección de masa macroscópica, rigiéndose por leyes de mecánica de fluidos (CFD) y no por protocolos de comunicación digital.

La presente secuencia de video constituye una reconstrucción sintética de la técnica de Balística Cromática, utilizando modelos de Dinámica de Fluidos Computacional (CFD). El objetivo es validar la hipótesis de que el flujo del Àṣẹ (entendido aquí como energía cinética y volumétrica) sigue patrones estocásticos predecibles bajo condiciones de eyección rotatoria controlada.

Mecánica del Emisor: Se modela la frecuencia de disparo del Pincel de Artillería Pictórica (8 cañones rotatorios) como una serie de impulsos de presión transitorios. La velocidad angular del cañón define la dispersión radial de las gotas.

Reología del Fluido: La simulación utiliza los parámetros físico-químicos de los pigmentos Blackcolor BF810 y BF831, caracterizados por su viscosidad específica y tensión superficial sobre un sustrato poroso (papel bond).

Análisis de Coalescencia: La secuencia documenta la transición de la materia desde el impacto balístico hasta el reposo. Se hace especial énfasis en la coalescencia de gotas superpuestas, donde la energía cinética se disipa y permite la fusión de los perímetros circulares, replicando con exactitud el registro empírico de la imagen escogida.

Transmaterialización (modelización de fluidos a formato digital): Este proceso demuestra que el gesto artístico no es un evento aleatorio, sino un sistema complejo de datos que puede ser replicado mediante el método de Lattice Boltzmann para el análisis de turbulencias.

BALÍSTICA CROMÁTICA: La Ciencia Detrás de The Perfect Girl Painting the Sound Concepts — Edición Científica · Hive account@nahupuku · 2026
Hola a todos, soy Nahu Padilla, Hive account@nahupuku. En la Parte 3 de esta serie mostré The Perfect Girl — una pintura hecha con una ametralladora Gatling de juguete cargada con pigmento en lugar de agua. Hoy quiero ir más profundo en lo que ocurrió realmente en ese experimento. No solo artísticamente. Físicamente. Porque al analizar los videos y la morfología del splatter, me di cuenta de algo: esto no era solo una pintura. Era un experimento de dinámica de fluidos corriendo sobre papel bond.

EL INSTRUMENTO
El Pincel de Artillería Pictórica tiene cañones rotativos de aproximadamente 3mm de diámetro cada uno. Al activarse, los cañones giran y el pigmento se eyecta centrifugamente. Esa fuerza centrífuga es la clave de todo lo que ocurre después.
Los pigmentos que usé fueron Blackcolor BF810 Rojo Fresa y BF831 Negro, fabricados por Químicas Orocolor C.A. en Maracay, Venezuela. Base acrovinílica. Química venezolana sobre papel venezolano.

EL FLUIDO: Comportamiento Pseudoplástico
Aquí es donde se pone interesante. La pintura acrovinílica es lo que los físicos llaman un fluido pseudoplástico, también conocido como shear-thinning. Esto significa: cuanta más fuerza le aplicas, menos viscosa se vuelve.

En reposo, la pintura tiene una viscosidad estimada de 500 a 2000 mPa·s — espesa, no fluye libremente. Pero bajo el giro centrífugo del mecanismo Gatling, esa viscosidad cae a aproximadamente 5 a 50 mPa·s. La pintura prácticamente se licua en el momento de la eyección. Por eso la atomización ocurre antes de que el pigmento toque el papel — no en el impacto.

WEBER Y REYNOLDS:
Dos Números que Explican el Splatter
Dos números adimensionales de la mecánica de fluidos describen exactamente lo que ves en la pintura.
Número de Weber, We aproximadamente entre 50 y 200. El número de Weber mide el equilibrio entre las fuerzas inerciales y la tensión superficial de un fluido. Cuando We es mayor a 12, las gotas se fragmentan antes de golpear la superficie. En mi experimento, We estaba entre 50 y 200 — muy por encima de ese umbral. Esto confirma que la pintura se fragmentó en nubes de microgotas en el aire. Por eso ves los halos difusos y las gotas satélite alrededor de las zonas de impacto principal: el fluido explotó antes de llegar.
Número de Reynolds, Re aproximadamente entre 250 y 1800. El número de Reynolds indica si un fluido fluye de manera ordenada, que es el régimen laminar, o caótica, que es el régimen turbulento. Mi experimento está en la zona de transición entre ambos. Esto explica la coexistencia de dos texturas visuales muy distintas en la misma pintura: los filamentos finos y ordenados en las zonas laminares, y las explosiones caóticas en las zonas turbulentas. La pintura es un mapa del comportamiento del fluido en el momento del impacto.

LA LECTURA SINESTÉSICA
Uno de los descubrimientos más inesperados fue la estructura musical del impacto. Las variables físicas del experimento tienen equivalentes directos en la dinámica de la percusión.
Alta presión de eyección corresponde a Fortissimo — filamentos largos, expansión radial, gotas satélite periféricas. Sin eyección es Silencio — la zona blanca del soporte, pausa compositiva. Atomización centrífuga es ruido blanco — nube de microgotas, fondo rosado difuso periférico. Ráfaga intermitente es Staccato — puntos discretos, marca rítmica del mecanismo Gatling. Flujo post-impacto es Decrescendo — chorretes verticales, reverberación visual. Superposición de rojo y negro es un acorde disonante — rosa traslúcido por dilución diferencial. Ángulo rasante entre 5 y 15 grados es Glissando — marcas horizontales elongadas, tensión direccional. La pintura es también una partitura. Pásala por PhonoPaper y la escucharás.

PRÓXIMO HORIZONTE: CFD
El próximo paso natural para esta investigación es la Dinámica Computacional de Fluidos — software como OpenFOAM, de código abierto, que puede simular numéricamente el campo de velocidades exacto, la distribución de presiones, la fragmentación de gotas y los patrones de impacto del pigmento antes de disparar un solo tiro. El taller se convierte en laboratorio. El laboratorio se convierte en instrumento predictivo.

Esto es lo que llamo Balística Cromática: el estudio y la aplicación de la trayectoria balística de partículas de pigmento en el acto de creación pictórica. Es el primer despliegue documentado de lo que llamo Pictografía Expresionista Transmaterial Balística Chamánica — un género pictórico que articula el gesto corporal, la física del impacto, la transmaterialización digital y el marco epistémico del Chamanismo Urbano como praxis decolonial del Sur Global. Una pistola de juguete. Pintura venezolana. Papel bond. Y la ecuación de Bernoulli corriendo por debajo de todo.

Selección Final:

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Esta imagen es, con diferencia, la más apta para una simulación CFD del proceso de Balística Cromática por las siguientes razones técnicas:

Definición del Proceso Rítmico-Cinético:
A diferencia de las otras imágenes de arte digital que hice que muestran impactos dispersos o saturados, esta captura presenta una secuencia lineal clara. Visualmente, documenta el barrido performático, mostrando cómo los eventos de fragmentación y el splatter se suceden siguiendo la trayectoria del emisor. Esta estructura es fundamental para un modelo CFD, ya que permite simular la dispersión estocástica de las microgotas y la cadencia real del instrumento en movimiento.

Análisis de Coalescencia y Mezcla:
La imagen muestra múltiples puntos donde las gotas se superponen y se fusionan (coalescencia). En términos reológicos, esto proporciona datos cruciales sobre cómo cambia la viscosidad de los diferentes fluidos (colores) al interactuar entre sí y con el sustrato. Simular esto permitiría modelar la "transmaterialización" de un estado puro a uno complejo.

Relación Causa-Efecto:
La estructura lineal que se percibe es un registro directo de la mecánica del Pincel de Artillería Pictórica (en este caso, ametralladora Gatling de 8 cañones). En la simulación, esto se traduce en la capacidad de modelar la velocidad angular del cañón, la frecuencia de disparo y la velocidad de desplazamiento de la mano, triangulando la física de la pieza con su ejecución performática.

Transmaterialización (modelización de fluidos a formato digital): Este proceso demuestra que el gesto artístico no es un evento aleatorio, sino un sistema complejo de datos que puede ser replicado mediante el método de Lattice Boltzmann para el análisis de turbulencias. La transmaterialización en esta obra de arte es el paso de la física de fluidos real al modelo matemático CFD.

Esta simulación es un modelo predictivo, no una réplica exacta. Aunque el software renderiza formas circulares para visualizar los puntos de presión, la física real de la Balística Cromática —gobernada por el Número de Weber— se manifiesta en la fragmentación explosiva y el caos del pigmento que vemos en el papel bond. El modelo matemático captura la cadencia; el impacto real captura la vida.

Nota técnica sobre la simulación:
Aunque esta reconstrucción CFD captura la cadencia rítmica del Pincel de Artillería, la representación visual de "círculos superpuestos" es una aproximación digital de las zonas de impacto balístico. En el experimento real, según lo define el Número de Weber (We > 50), estas zonas se caracterizan por la fragmentación estocástica y nubes de microgotas, en lugar de formas geométricas perfectas.

Pixverse Prompts:

https://app.pixverse.ai

Close-up scientific visualization of a 3D-modeled 8-barrel Gatling-style nozzle (the Artillery Brush Paint Machine) on a dark gray Cartesian grid background. The barrels begin to rotate rapidly with high-torque mechanical precision. Soft laboratory lighting reflects off the metallic surfaces. In the background, UI elements of a CFD simulation (velocity vectors and pressure gauges) flicker. No fluid yet, only the acceleration of the rotating mechanism. Photorealistic, 4K, Octree-based rendering style.

High-speed CFD simulation of the first pulses of pigmented fluid (deep magenta and purple) being ejected from a rotating 8-barrel nozzle. The fluid jets hit a flat white paper bond substrate with extreme force. Macro view of the impact: we see high-density particle splashing, secondary micro-droplets, and the first "Àṣẹ" splatter forming. The fluid has realistic viscosity and surface tension. Brilliant saturation. Slow-motion fluid dynamics, 120fps feel.

Prompt: Dynamic tracking shot (side view) of the Rotary Gatling nozzle moving linearly from left to right. It fires rhythmic pulses of magenta, red, and purple ink. Instead of perfect shapes, the simulation shows stochastic micro-droplet dispersion and fragmentation events hitting the white substrate. We observe the ballistic deposition vector forming a continuous but irregular trail of overlapping splatters. We see the velocity heatmaps on the fluid surface. The motion is steady and ritualistic, capturing the "performative sweep" of Chromatic Ballistics. Particle-based simulation, FluidX3D aesthetic.

Static top-down view of the completed linear trail of splatters, exactly matching the pattern in image_1 (15).jpg. The fluid is still slightly moving as individual droplets merge and coalesce due to surface tension (coalescence physics). The colors (magenta and black-red) blend at the edges of the circles. The "Àṣẹ" flow settles into the paper fibers. The simulation UI fades out, leaving a hyper-realistic macro shot of the settled pigment on paper. Professional color grading.

A sophisticated Computational Fluid Dynamics (CFD) particle simulation video of a performative "Chromatic Ballistics" sequence. The scene is a scientific visualization on a Cartesian grid background. A detailed close-up of an 8-barrel rotating nozzle (the Artillery Brush Paint Machine) starts spinning. The nozzle ejects a high-density stream of pulsed, low-viscosity pigmented fluid (magenta, purple, and red hues representing Àṣẹ). The dynamic tracking camera follows the performative sweep of the nozzle as it moves linearly across a flat white substrate (paper bond). We observe complex droplet impact physics: high-speed droplets hitting the paper, creating intricate splatter patterns, secondary splashing, and surface tension effects. Velocity vectors are visualized as heatmaps. Focus on the coalescence points where individual droplets collide and merge, forming the characteristic linear trail of overlapping splatters seen in image_1 (15).jpg. Dramatic lighting makes the simulated fluid glisten. The particle density is extreme, emphasizing mass flow. The video captures the entire 1-minute sequence of deposition and initial fluid settlement, ending with the complete linear pattern in a dynamic, settled state.