The Jazz Messengers: Benny Golson (saxo tenor), Lee Morgan (trompeta), Bobby Timmons (piano), Jymie Merritt (contrabajo) y Art Blakey (batería). Extraído del álbum Moanin’ (1959).
Bobby Timmons era un pianista y compositor norteamericano de hard bop y soul jazz conocido por la introducción de elementos de gospel y funky blues en sus solos. En 1954 se trasladó a Nueva York y comenzó su carrera tocando con el saxofonista alto Sonny Stitt, el saxofonista tenor Hank Mobley, el grupo Jazz Prophets del trompetista Kenny Dorham, y los también trompetistas Chet Baker, Maynard Ferguson y Lee Morgan. De 1958 a 1959 y de 1960 a 1961 formó parte de los Jazz Messengers de Art Blakey y entre medio tocó con el aclamado saxofonista alto Cannonball Adderley. Escribió «Moanin’» para Blakey, y «This Here» y «Dat Dere» para Adderley, que tuvieron un gran éxito. Además colaboró con los saxofonistas tenores Dexter Gordon, Johnny Griffin y Benny Golson.
Bobby Timmons was an American hard bop and soul jazz pianist and composer known for introducing gospel and funky blues elements into his solos. In 1954 he moved to New York and began his career playing with alto saxophonist Sonny Stitt, tenor saxophonist Hank Mobley, trumpeter Kenny Dorham’s Jazz Prophets, and fellow trumpeters Chet Baker, Maynard Ferguson and Lee Morgan. From 1958 to 1959 and from 1960 to 1961 he was part of Art Blakey’s Jazz Messengers and in between played with acclaimed alto saxophonist Cannonball Adderley. He wrote “Moanin’” for Blakey, and “This Here” and “Dat Dere” for Adderley, which were very successful. He also collaborated with tenor saxophonists Dexter Gordon, Johnny Griffin and Benny Golson.
El primer álbum de Timmons como líder fue This Here Is Bobby Timmons (1960) con Sam Jones al contrabajo y Jimmy Cobb a la batería. Cuando abandonó a Blakey formó sus propios tríos incorporando a contrabajistas como Ron Carter y Butch Warren, y baterías como Albert Heath y Connie Kay, con los que hizo numerosas giras y grabaciones. En 1964 publicó The Soul Man en cuarteto con el renombrado saxofonista tenor Wayne Shorter, pero no recibió el reconocimiento que merecía. Estuvo muy involucrado en el soul jazz, que él mismo ayudó a fundar. Sin embargo, su adicción al alcohol y las drogas contribuyeron al declive de su carrera hasta que finalmente murió de cirrosis en 1974 a la edad de 38 años.
Timmons’ first album as a leader was This Here Is Bobby Timmons (1960) with Sam Jones on double bass and Jimmy Cobb on drums. When he left Blakey he set up his own trios incorporating double bassists like Ron Carter and Butch Warren, and drummers like Albert Heath and Connie Kay, with which he toured and recorded extensively. In 1964 he released The Soul Man as a quartet with renowned tenor saxophonist Wayne Shorter, but didn’t receive the recognition he deserved. He was heavily involved in soul jazz, which he himself helped found. However, his addiction to alcohol and drugs contributed to the decline of his career until he finally died of cirrhosis in 1974 at the age of 38.
El tema consta de tres movimientos que Blakey toca con mazos, lo cual imita el sonido del trueno. Como introducción suena un platillo seguido de un tambor, Golson y Morgan tocan brevemente, y luego suena otra vez el tambor con los platillos. El primer movimiento comienza a buen ritmo con intervenciones continuas de Blakey. Morgan hace un breve solo mientras el tambor es omnipresente, y lo sustituye Golson con un solo lleno de energía. A continuación llega Timmons con frases rápidas y llenas de tensión, y luego vuelve Blakey con un largo solo. El segundo movimiento consiste en la interpretación de una agradable melodía mientras Blakey toca los bordes de un tambor con las baquetas, y el tercero es un largo tema con todos los arreglos establecidos de antemano.
The tune is made up of three movements that Blakey plays with mallets, which mimics the sound of thunder. As an introduction a cymbal sounds followed by a drum, Golson and Morgan play briefly, and then the drum sounds again with the cymbals. The first movement begins at a good pace with continuous interventions by Blakey. Morgan takes a brief solo while the drum is pervasive, and is replaced by Golson with an energetic solo. Next comes Timmons with fast, tension-filled phrases, and then Blakey returns with a long solo. The second movement consists of the playing of a pleasant melody while Blakey rims a drum with drumsticks, and the third is a long theme with all the arrangements laid down beforehand.
Translated with the help of DeepL
℗ Blue Note Records
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