Shafi Hadi y Booker Ervin (saxo tenor), Willie Dennis (trombón), Horace Parlan (piano), Charles Mingus (contrabajo) y Dannie Richmond (batería). Extraído del álbum Mingus Ah Um (1959) de Charles Mingus.
Charles Mingus era un contrabajista, pianista y compositor norteamericano, una de las figuras más importantes del jazz moderno. Durante su carrera tocó con otros grandes músicos, como el saxofonista alto y padre del bebop Charlie Parker, los trompetistas Louis Armstrong y Dizzy Gillespie, y el pianista Herbie Hancock. Su música incluía una gran variedad de estilos, como el góspel, el blues, el jazz de New Orleans, el swing, el bebop, la música latina, la música clásica moderna y el avant-garde. En particular, tomó las innovaciones armónicas de Duke Ellington y les añadió blues, cambios bruscos en la métrica y el ritmo, y disonancias. Considerado un prodigio del contrabajo, su primer trabajo profesional fue con la banda del trombonista Kid Ory y el clarinetista Barney Bigard en 1942, y al año siguiente hizo una gira con Louis Armstrong. Después trabajó en grupos de rhythm and blues y de 1947 a 1948 con la big band del vibrafonista Lionel Hampton.
Charles Mingus was an American double bassist, pianist and composer, one of the most important figures of modern jazz. During his career he played with other great musicians, such as alto saxophonist and father of bebop Charlie Parker, trumpeters Louis Armstrong and Dizzy Gillespie, and pianist Herbie Hancock. His music included a wide variety of styles, including gospel, blues, New Orleans jazz, swing, bebop, Latin music, modern classical music and avant-garde. In particular, he took Duke Ellington’s harmonic innovations and added blues, sudden changes in meter and rhythm, and dissonances. Considered a double bass prodigy, his first professional job was with trombonist Kid Ory and clarinetist Barney Bigard’s band in 1942, and the following year he toured with Louis Armstrong. He then worked in rhythm and blues groups and from 1947 to 1948 with vibraphonist Lionel Hampton’s big band.
De 1950 a 1951 Mingus participó en un trío con el vibrafonista Red Novo y el guitarrista Tal Farlow que tuvo bastante éxito. Después se trasladó a Nueva York y tocó con el saxofonista tenor Stan Getz y los pianistas Art Tatum y Billy Taylor entre otros. En 1952 fundó Debut Records con el batería Max Roach, que continuó hasta 1957. Fue el contrabajista en el famoso concierto de 1953 en el Massey Hall de Toronto junto a Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Bud Powell y Max Roach, que publicó con su compañía discográfica. También fue brevemente miembro de la big band de Duke Ellington, pero este lo despidió por tener una pelea con el trombonista Juan Tizol.
From 1950 to 1951 Mingus took part in a trio with vibraphonist Red Novo and guitarist Tal Farlow that was quite successful. He then moved to New York and played with tenor saxophonist Stan Getz and pianists Art Tatum and Billy Taylor among others. In 1952 he founded Debut Records with drummer Max Roach, which continued until 1957. He was the double bassist on the famous 1953 concert at Toronto’s Massey Hall alongside Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Bud Powell and Max Roach, which he released with his record company. He was also briefly a member of Duke Ellington’s big band, but Ellington fired him for having a fight with trombonist Juan Tizol.
El tema está cargado de un intenso swing y está dividido en dos partes bien diferenciadas. Comienza Ervin con un solo moderado, pero animado mientras Hadi y Dennis le acompañan por detrás. Luego Parlan toca una frase repetidamente mientras la sección de vientos lo acompaña con otra distinta y a continuación hace un solo lleno de acordes. A continuación Hadi entra con un discurso bien articulado y a veces enérgico mientras Hadi y Dennis le acompañan por detrás. Después el grupo toca un riff para dar paso al solo de Richmond, que utiliza todo tipo de recursos. Al final el grupo reexpone el tema y termina con una corta improvisación colectiva.
The theme is loaded with a hard swing and is divided into two distinct parts. Ervin begins with a moderate, but lively solo while Hadi and Dennis support him in the background. Then Parlan plays a phrase repeatedly while the horn section backs him up with a different phrase and goes on to take a chord-filled solo. Next Hadi enters with a well-articulated and sometimes energetic discourse as Hadi and Dennis support him in the background. After that, the group plays a riff to give way to Richmond’s solo, who use all sorts of resources. At the end the group re-exposes the theme and ends with a short collective improvisation.
Translated with the help of DeepL
℗ Columbia Records
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