Jazz post-bop: «Fables of Faubus» [ESP/ENG]

John Handy (saxo alto), Shafi Hadi y Booker Ervin (saxo tenor), Jimmy Knepper (trombón), Horace Parlan (piano), Charles Mingus (contrabajo) y Dannie Richmond (batería). Extraído del álbum Mingus Ah Um (1959) de Charles Mingus.

Las composiciones de Charles Mingus conservan la estética del hard bop, pero inspirándose en el góspel y el blues, e incluyendo elementos de música clásica, Third Stream y free jazz. La música de iglesia que escuchaba de niño en su casa y el legendario pianista, compositor y director de big band Duke Ellington fueron sus principales influencias. Mingus expresó gran admiración por Ellington, pero llevó sus mezclas sonoras y armonías mucho más allá, introduciendo disonancias, cambios bruscos de compás y tiempo, y aceleraciones estimulantes que generaban un impulso propio. En 1963 colaboró en su álbum Money Jungle junto al batería Max Roach.

Charles Mingus’s compositions retain the hard bop aesthetic, but are inspired by gospel and blues, and include elements of classical music, Third Stream and free jazz. The church music he listened to as a child at home and the legendary pianist, composer and big band leader Duke Ellington were his main influences. Mingus expressed great admiration for Ellington, but took his sound mixtures and harmonies much further, introducing dissonances, sudden changes in meter and tempo, and stimulating accelerations that generated a drive of their own. In 1963 he collaborated on his album Money Jungle along with drummer Max Roach.

Max Roach

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Cubierta de Money Jungle

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Mingus adoptó la improvisación colectiva de los viejos desfiles de jazz de Nueva Orleans prestando especial atención a la forma en que cada miembro de la banda interactuaba con el resto. Al crear sus grupos no solo se fijaba en la destreza de sus músicos, sino también en su personalidad, y muchos de ellos tuvieron más tarde brillantes carreras. Siempre elegía artistas con talento y a veces poco conocidos, con los que creaba configuraciones instrumentales poco convencionales. Después de su fallecimiento aumentó su renombre gracias a los esfuerzos de su viuda y la creación de la Mingus Dynasty, que en 1991 se convirtió en la Mingus Big Band, y que ha mantenido vivo su legado musical hasta la actualidad.

Mingus adopted the collective improvisation of the old New Orleans jazz parades paying special attention to the way each band member interacted with the others. In creating his groups he didn’t look only at the skill of his musicians, but also at their personalities, and many of them later had brilliant careers. He always chose talented and sometimes little-known artists, with whom he created unconventional instrumental setups. After his death, his renown increased thanks to the efforts of his widow and the creation of the Mingus Dynasty, which in 1991 became the Mingus Big Band, and which has kept his musical legacy alive to this day.

Desfile de jazz en Nueva Orleans

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Este tema es una denuncia contra Orval E. Faubus, gobernador de Arkansas que en 1957 envió a la Guardia Nacional para impedir la integración de nueve adolescentes afroamericanos en el Little Rock Central High School, y tiene un cierto aire irónico, como si el grupo se estuviera burlando de él. Handy hace un solo valiente, pero flexible con el resto de la sección de viento haciendo comentarios por detrás y después el grupo vuelve a tocar la melodía original. A continuación entra Ervin intercambiando pasajes moderados con frases frenéticas. Entonces entra Parlan con un discurso fluido, ambicioso y creativo, seguido bien de cerca por Mingus. Le sigue Hadi con un solo calmado que a veces cobra fuerza e intensidad. Luego llega Mingus con un tono poderoso y un sentido del ritmo pulsante antes de la reexposición del tema.

This theme is an indictment of Orval E. Faubus, governor of Arkansas who in 1957 sent the National Guard to prevent the integration of nine Afro-American teenagers into Little Rock Central High School, and it has a certain ironic air, as if the group is mocking him. Handy takes a brave but flexible solo with the rest of the horn section making comments in the background and then the group returns to playing the original melody. Next Ervin comes in exchanging subdued passages with frantic phrases. Then Parlan enters with a fluid, ambitious and creative speech, followed closely by Mingus. Hadi follows with a calm solo that sometimes gains strength and intensity. After that, Mingus arrives with a powerful tone and a pulsating sense of rhythm before the re-exposition of the theme.